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专访白一骢：未来制片公司核心是To C，作品不应强求“出圈”

专访白一骢：未来制片公司核心是To C，作品不应强求“出圈”

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文/冒诗阳

如今白一骢已经有了三重身份 ， 编剧、制作人 ， 同时还是制片公司灵河文化的掌舵者 。 他既站在创作前端 ， 同时也是影视项目背后的商人 ， 面对影视行业的困境、乱象和新的生机 ， 他都有切身感受 。

白一骢参与了诸多文学作品的影视化改编 ， 如《天龙八部》、《盗墓笔记》、《老九门》 ， 其中大多经过市场检验 。 有人说他是爆款网剧的收割机 ， 但面对网络时代不断变化的观众口味 ， 白一骢实际并没有爆款方法论 ， 每一个作品都要从零开始 。

网络文学大 IP 是影视剧的方便法门 。 这些内容已经经历了检验 ， 更有卖相 。 但对于影视创作者而言 ， 改编这些作品犹如是戴着镣铐跳舞 。 能够影视化的网文IP ， 大多已经拥有体量巨大的原著粉 ， 他们既是影视项目的基础观众 ， 同时也限制了影视的发挥 。 编剧需要照顾他们的期待 ， 同时也要解决网文改成影视过程中的诸多不合理之处 ， 两个目标经常不可兼得 。

但在白一骢看来 ， 站在制作人的角度 ， 当然需要为影视剧找到最好的“原材料” ， 网文大 IP 是 ， 流量明星也是 ， 他们都是爆款影视作品不可缺少的原料 。 但有好的原料 ， 不一定意味着质量一定高 ， 影视作品的质量需要体系保证 。 因此他不认可“流量失灵” ， 至少“失灵”并非“流量”之过 。

专访白一骢：未来制片公司核心是To C，作品不应强求“出圈”

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