中岛哲也的新片，到底“来”的是什么玩意？( 五 ) 中岛哲也是的

最终津田暧昧的捧起了香奈的手（“你可以求助我任何事，任何事都行，即便是不能跟秀树说的话“），这一场景在两个时空中反复切换，同时两人对话在家中与咖啡馆中呈现出相反的轴线方向。这种通过轴线关系的逆反对于人物空间感的微妙打破预示了这段偷情关系背后包含着更为致命的危险。

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在《来了》的结尾，经过了一场血腥的驱魔之战，场景变得温馨了起来，雪花洒落在暖黄的路灯下，琴子和野崎抱着死里逃生的女孩知纱，坐在椅子上。

知纱的“蛋包饭之歌”响起，在童话般的场景中，奶黄色的蛋包饭上洒满了鲜红的果酱，高饱和度的广告美学好像是对遍布全片的阴郁气质与断肢残血的的一次天真又诡异的反讽。

恶灵附在了缺爱的知纱之上，导致了惨绝人寰的恐怖。可或许在知纱的内心里，鲜血与果酱也并没什么区别。

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这究竟是中岛哲也对孩童心里的一次尖锐的反讽？（正如他在《告白》中曾无情揭露的那样）抑或只是一次对于全片的“无需认真”的调侃？作为观者的我们或许只能同野崎一样，道一句“什么玩意”吧来自欺欺人吧！

中岛哲也的新片，到底“来”的是什么玩意？( 五 )