翟义祥回应争议：我是怎样拍《马赛克少女》的？( 三 ) 作为今年FIRS

A：会有挑战。最大的困难在于这部电影的故事脱离了我自己的生活经验，是我不熟悉的题材。为了更好了解故事背景，我在当地居住了一段时间。在我看来非虚构文学是现实讲述与意象描写的结合。大家在我的电影里面也能够看到这样的结合。

在我看来，这样的改编是对传统电影叙事的一种挑战。于是我便想用现实事件作为底色，在其中加入一些我自己的理解。我前前后后用了将近一年半的时间才完成了剧本的创作。

Q：我们注意到，影片的开头便是少女徐萦在接受眼科检查，她看不清楚这个世界，而这个世界似乎也无法看清她，世界与她之间仿佛永远都隔着一层“马赛克” 。您自己是如何理解题目中的“马赛克”这一概念的呢？您作为一位男性导演，是否也觉得自己与片中的女主角之间隔着一层“马赛克”？

A：在现实生活中，书上、视频里，我们看到的很多东西都会被打码。在我看来“马赛克”是一个很好的艺术元素，仿佛隔着一层面纱观察事物，有一种朦胧感。有时候，我们看到的普通的一张图，其实是由无数个模糊的“马赛克”像素拼贴而成。

作为一名男性导演，从我的立场上看待电影中呈现的事件，理解少女的内心，这本身也隔着一层马赛克。之前国内题材相似的作品大多出自女性导演之手。我想作为男导演，我处于一种较为抽离的状态，尽管带有一些窥探心，但是希望能够尽量从客观的角度去呈现。

少女徐萦正处于青春成长阶段，自我意识刚刚萌发，她眼中的世界、她对于自我的认知都是模糊的。这是一种很奇妙的“朦胧感” 。因此我们在片中使用了雾、水等意象去营造和加强这种氛围。雾和水都是流动的，充满了自然的不确定性。为了更准确地了解少女徐萦的内心，我特地和好几位十二到十五岁的少女进行了深度交流，去了解她们的生活和喜好，以及她们与同伴、父母的关系。