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切尔诺贝利的真相：文学让灾难以本来面目示人( 二 )

诺贝尔奖给S.A.阿列克谢耶维奇的颁奖词是：“因为她丰富多元的写作 ， 为我们时代的苦难和勇气树立了纪念碑” ， 而相对于“纪念碑”这样中规中矩的表述 ， 我更倾向于用“文学的尊严”这种更道德化的词语来形容她的写作 。 她的作品 ， 几乎都是与整个人类的命运有关的大题材 。 而驾驭这种大题材的方式 ， 又从来都是小入口 。

可以说 ， 在记录大时代和体贴小人物之间 ， 作家的写作从来都分为道德的和不道德的 ， 不然 ， 也不会有“奥斯维辛之后 ， 写诗是野蛮的”这种说法；不然 ， 也不会有御用作家和流亡作家的区分 ， 当然也就不会有禁书——据报道 ， 至今 ， 在阿列克谢耶维奇的祖国白俄罗斯 ， 她的书还是被禁止出版和阅读的 。 2016年5月 ， 书评周刊曾做过阿列克谢耶维奇

切尔诺贝利的真相：文学让灾难以本来面目示人

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本文原始标题为：切尔诺贝利的真相：文学让灾难以本来面目示人---来源是：

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拼贴地狱景观

一个白俄罗斯女儿的梦魇

《切尔诺贝利的悲鸣》是S.A.阿列克谢耶维奇的代表作 ， 完成于1997年 ， 1999年就有中译本 ， 但并未引起太多的关注 。 作者以一个新闻采访人员的嗅觉和功力 ， 更是以一个白俄罗斯女儿的痛楚 ， 在切尔诺贝利事件发生四年后 ， 自己的母亲因辐射双目失明 ， 自己的居住区几百名儿童患病的情况下 ， 开始奔走三年 ， 采访数百人 ， 包括在核电站工作的工人、科学家、前共产党官僚、医生、士兵、直升机驾驶员、矿工、难民、迁居的人们等等 ， 从中筛选出能够构成整个切尔诺贝利事件拼图的典型故事 ， 通过一个个人物和家庭的“小历史” ， 勾勒出一种多声部喧嚣中的“大历史” 。


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