一图看懂中国电影这五年如何与日韩印泰合作( 二 ) 图1

在日韩电影专家支菲娜看来，从日本引进或者改编的电影多以IP为主，与日本电影的原创能力存在局限性有很大关系， “日本本土电影票房前20名，原创电影是很少的，基本上都是电视动画或电视剧的剧场版。 ”而这些动画电影和电视剧剧场版经过多年积累，很有观众缘，逐渐形成品牌效应，对于中国观众也很有吸引力。所以，这类影片大多引进中国，很难翻拍。中国的80后、90后对于日本动画有很深的感情。日本非常注重以动画片带动日中文化交流，从中日邦交正常化开始，培养了一大批动漫观众，哆啦A梦、柯南等动漫形象深入人心，而这些被日本动画影响的观众也成为今天电影市场的主流消费群体。

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哆啦A梦”系列动画片连续五年引进内地，成为最稳定的IP 。

近几年来，中国改编自日本文学作品的电影开始涌现，特别是日本作家东野圭吾的作品，被中国电影公司竞相争夺。支菲娜认为，这与前几年的出版热以及政策对出版外国文学作品的宽容有关，才使得东野圭吾在年轻人中间流行起来。虽然有很多观众追捧日本电影，但是日本电影在中国还是相对小众，电视剧的剧场版在中国翻拍还需要一定的市场机缘和观众缘。

重在解决一本两拍的利弊

相较于日本电影原创力的薄弱，支菲娜认为韩国电影原创能力很强，这些年在电影工业化道路上走得比较远，拍出了很多创意与故事俱佳的好作品。但韩国电影在中国市场却一直存在“叫好不叫座”的尴尬，所以，韩国电影更多的是以合拍或者被翻拍的形式进入中国市场，翻拍的对象是韩国影市中票房和口碑双丰收的作品。比如《“大”人物》翻拍自2015年韩国本土票房冠军《老手》，《破·局》翻拍自2014 年的口碑之作《走到尽头》。