再见，权利的儿戏( 五 ) 不出意料

制作一些有趣的原创节目，如喜剧、音乐会、纪录片，虽然填补时间空当，为HBO挣得赞美与话题，却无法持续吸引数量可观的观众。 HBO的管理者们将思路转移到一周一更的电视剧上，毫无疑问成本增加了，但是也带来观众对平台的忠诚度。

这中间的崛起之路走了大概10年。起初， HBO在电视剧剧本方面的成绩也只是处于“令人失望”和“糟糕透顶”之间，还被贴上“廉价”、“低俗”和“垃圾”的标签。在电视创作领域， HBO也非大人物的首选， HBO只能拿到那些“凑合的电视节目” 。

HBO很快尝到了原创内容的甜头。 1988年，美国编剧工会发起罢工行动，大多数电视台在罢工期间内只能播出回放节目，而HBO则能继续制播新的节目，订阅人数迎来一波爆发式增长。在1989年还顺势推出了西班牙语频道“HBO en Espa?ol” 。

进入下一个十年，《欲望都市》、《黑道家族》、《六尺之下》三大剧推动了HBO迈向了精品剧的新阶段。除了收视率足以媲美许多无线电视网的节目在全美范围内的收视率之外，大众流行文化的产品触及到了艺术的尖端，《黑道家族》甚至被奉为“莎士比亚级的悲剧” 。

《权游》的烂尾并不意外，毕竟HBO也不是第一次因烂尾而被攻击。当《黑道家族》第二季抛弃了第一季的暴力元素，转向内心戏时，影迷并不买账，投诉“被暴打的人不够多” 。更让他们恼火的是，整部剧以10秒黑幕告终，一个开放式的终局不知所云。那是HBO第一次因为在创作上采取不干涉政策而承担的巨大代价。

此后， HBO就陷入了成功的魔咒。比如2005年放映的《罗马》，当时最大制作的电视剧，成本就超过了1亿美元，却也马失前蹄。三大剧的成功被归结为运气的爆棚，这是相当不寻常的，在《HBO内容战略》一书中，一位高管评论， “这种事情可能不会再次出现，而当它不再出现时，人们就会认为那是一种失败。 ”

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