无眼者：《印记戒指，指节上的辉煌史》( 六 ) 原标题：无眼

罗马帝国晚期的混乱和“黑暗”的中世纪都没有阻止印记戒指“进化”的势头，使用的普及逼迫工匠们绞尽脑汁寻找更多的设计灵感，以弥补宝石印记雕刻技法失传的缺憾——在戒托上做文章，使用特别的材料（如驴蹄子）和神秘的魔法符号，或者重用古代的印记，这反而成了一个奇思妙想层出不穷的时代。

尔后，当文艺复兴的钟声鸣响，对传统印记雕刻艺术的狂热又急急地重整旗鼓——熟悉希腊罗马文化的欧洲贵族们成了这次收藏热的主力军，一掷千金足以描述他们的狂热：据说约瑟芬皇后就曾为一件罗马作品付出一万法郎的报酬，而她丈夫此前曾号称一年只花1200法郎。就算在几百年后，我们终于有幸在伦敦周边的三大博物馆中欣赏那些精美的藏品中的部分时，也不要忘记历次欧洲大陆政局动荡时逃亡贵族的功劳。

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罗马帝国时期金质印记戒指，所镶红色鸡肝石印记上雕刻有丘比特骑海豚。笔者个人收藏

与此同时，欧洲工匠们也试图复兴业已懈怠千年的宝石印记的雕刻技法，洛伦佐·德依·美蒂奇就曾在自家花园里开设宝石雕刻学校，而很快欧洲工匠就赶上并超过了他们的希腊罗马前辈——当然，只是在熟练程度上。不过这已经足以满足欧洲贵族们“高超”的审美了。这是一个矛盾的过程，复古风尚伴随着印记戒指收藏史上最“伟大”的仿刻专家们，在18世纪里应运而生。塔西家族，这个曾经让不少博物馆和私人收藏家羞愧恼怒的名字，现在看来已经成了一个传奇。有点讽刺意味的是，那个时代因为火漆印的普及，印记戒指的使用已然步入衰退。