编剧是耻感爆棚的职业，尤其写话剧( 二 ) 文人绘画里我

从小到大，我对人性抱有极大的好奇心，社会政治、自然科学那些都得排在它后面。写小说乃是为了安放我无处安放的好奇心。

在虚构人物上，鲁迅先生靠拼贴组合，取这人的鼻子眼睛，取那人的嘴巴，其实还是一种春秋笔法，历史叙事，只不过多找几个原型罢了；我采取虚实结合的方式，先有那么一个说不清道不明的虚拟体，在构思过程中，慢慢给它穿衣服，喂它吃东西，带它出去玩儿，把它变得人模狗样的，说起来有点像养成系写作，所谓道成肉身。

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关于新书《剩女与猫》，与其煞有介事谈论自己的文本，不如说点题外话，关于创作灵感，源头、花絮之类，在小说里看不到的东西。

《实验班》是非典时期听来的故事。非典期间，北京就像一座孤岛，人人自危，把自己关在屋子里，不跟人接触。我跑去采访一位画家，空荡荡的大屋就我们两个，坐得离了八丈远，说话都带回声，生怕呼吸传染。他提到曾去乡下写生，在火车沿线住了一年，又给我讲了当地孩子扒火车偷盗的故事。听画家聊天，画面感很强，经他一描述，我仿佛看到开满梨花的铁道两旁，几个逃学的孩子正在紧张有序地干着一些见不得人的勾当……回去后我就把它写成了小说，很开心。

《山中》来自于一个梦。有一天，我从梦中一跃而起，感觉刚经历一场令人虚脱的生死绝恋，但具体和谁，发生了什么，都不清楚。我紧紧抓住梦的裙裾，在电脑上一个字一个字把它敲出来，就像倒带一样，一点点把那个梦还原，成真。