故事背后的故事：普利策奖非虚构作品的创作秘籍( 三 ) 编者按2013年

我们赶上了好时机，因为在那个时候，美国读者厌倦了虚构的小说，而对非虚构故事写作产生了浓厚的兴趣。非虚构故事写作的触角也涉及到各种媒体模式，影响了电影、电视、广播、书刊、杂志等。正是在那一段时间，非虚构故事写作应运而生，我和汤姆自此之后用毕生精力来研究和探索这一领域。

后来，我成为《俄勒冈报》的主编以及写作指导，我开始大力鼓励我们的采访人员以这种方式来报导新闻。这些采访人员们也感到获益匪浅。

汤姆·霍尔曼本人获得了美国新闻采访人员可能获得的各大奖项，其中就包括普利策奖。其他采访人员专注于各个不同的报导领域（如商业、体育、食品等所有你能想像到的领域），不断地横扫美国国家新闻奖。

这种叙事性非虚构写作适用于所有的领域，我撰写的《故事技巧》一书就是关注于此。在美国，有许多人研究美国读者正在读什么、喜欢读什么。

由美国一家最大的读者协会所做的一次调查，大概是在四五年前完成，也证实了我们从读者那里得到的反馈：他们更喜欢这种非虚构故事写作的方式。他们非常喜欢这种形式，也从中受益良多。

我们的这种写作方式在2001年达到了高潮，那一年，汤姆·霍尔曼以这种写作方式做了一个人物特写报导，并获得普利策奖。这部作品题为《面具后的男孩》，讲述的是一位生来面部就有严重缺陷的男孩，他如何学会与这样的自己相处。

这篇作品横扫美国各大新闻奖项，包括普利策奖人物特写奖等所有主流奖项。但是，其中让我们印象最深刻的是读者的反应，他们对这篇文章好评如潮。

就像那些研究者一样，我们想知道读者对于什么样的内容感兴趣、为什么感兴趣，所以，我把读者来信收集起来，对它们进行分析。我们收到约6000封读者来信，可以将它们大概分成三类。

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