抓住民族歌剧发展的新机遇(艺文观察)( 三 ) 原标题：抓住

另一方面是艺术水准逐步提升。 “工程”最大的优势就在于力量的集中。 “工程”从初始就实行专家对口指导的举措，每部剧目至少都是“三审三改” ，对于创作中出现的问题随时会有针对性的指导意见、措施、方法。 2017年进入“工程”的剧目有9部， 2018年虽然只有4部，但是上一年度的3部作品被列入2018年“工程”的滚动扶持中，就是为了让已经相对成熟的作品能够精益求精，更上层楼。可见， “工程”经过一年的实践，步子逐渐趋稳，力求稳扎稳打，以确保每部作品的艺术成色。今年5月份即将在上海举办的第十二届中国艺术节上，《马向阳下乡记》《松毛岭之恋》《英·雄》三部作品同时入围本届参评剧目，角逐文华大奖，最终谁能“蟾宫折桂”并不重要，重要的是，这三部剧均来自“中国民族歌剧传承发展工程” ，足见其成效。

还有就是对歌剧行业形成有效促动。两年间，先后有多部原创歌剧诞生并获得好评，如宁波演艺集团的《呦呦鹿鸣》，湖北省歌剧舞剧院的《楚庄王》，山东艺术学院的《檀香刑》，上海音乐学院的《日出》，安徽大学艺术与传媒学院的《包青天》，广州大剧院的《马可·波罗》，中国歌剧舞剧院的《玉堂春》，上海国际艺术节的《画皮》，福建歌舞剧院的《与妻书》，上海歌剧院的《晨钟》，浙江歌舞剧院的《在希望的田野上》，郴州民族歌剧团的《陈家大屋》，衡阳歌舞剧院的《田垄之上》等。客观地说，中国歌剧业态的整体改观与“民族歌剧传承发展工程”不无关联。加之国家艺术基金的大力支持，也促进了各地政府和院团投入人、财、物搞创作的主动性和积极性。比如，山东歌舞剧院的原创民族歌剧《沂蒙山》不仅列入“工程” ，同时也得到了国家艺术基金的资助，该院也趁着这双重的大好机遇，组建专业合唱团，补充队伍，完善编制，为今后本地歌剧事业的发展奠定了坚实的基础。所谓好钢用在刀刃上，这一做法确实值得很多在硬件上还欠账的地方院团借鉴。

由政府部门牵头来推动中国民族歌剧的发展，无疑是非常有力度的。歌剧的创作和演出如果没有政策的扶持，没有各方面足够的支持和保障，就很难有今天的局面。