抓住民族歌剧发展的新机遇(艺文观察)( 二 ) 原标题：抓住

70多年后，同样是《白毛女》，又掀起了新时期中国民族歌剧创作演出的热潮。 2015年，《白毛女》在全国十几个城市巡演，所到之处反响热烈、一票难求，将人们的注意力再一次聚焦到中国民族歌剧发展的话题上来。

2017年，在总结歌剧《白毛女》首演70周年系列纪念活动的基础上，原文化部开始实施“中国民族歌剧传承发展工程” ，组建工程指导委员会，从全国范围内进行民族歌剧新作的选拔，对列入计划的创作进行重点扶持。自此，中国民族歌剧迎来新时期新发展的新机遇。

在不久前落幕的“2019年全国舞台艺术优秀剧目及优秀民族歌剧展演”中，列入2018年度“工程”的4部新剧和3部滚动剧目先后亮相首都舞台。

回顾“中国民族歌剧传承发展工程” ，其对剧目的扶持很大程度体现在展示平台的搭建。两年多来，全国先后有13部新创剧目入选“工程” 。这些剧目虽然诞生的时间不算长，但演出频率相当高。在2017年底至2018年初举办的第三届中国歌剧节上，有8部是2017年度“工程”的剧目。在2018年3月份北京举办的民族歌剧展演中，列入“工程”的9部剧目悉数登场。除了国家级的展示平台，列入“工程”的剧目也在不同程度上得到了各地政府的支持，演出的机会有很多，加之媒体的大力度宣传，也使得这些新作能在较短的时间内获得相对广泛的社会知名度和影响力，同时也在演出实践中锻炼了演职队伍。一部新作品诞生之后，只有多演，才能发现问题、找出不足、不断修磨、力成精品。

分析两年来进入“工程”的13部剧目的情况，大致有三方面的体现。

一方面是创作选材的多样性。这13部剧目选材上是比较丰富的。有现实题材的《马向阳下乡记》《有爱才有家》《命运》《平凡的世界》；有革命历史题材的《松毛岭之恋》《沂蒙山》《英·雄》《青春之歌》；有人文历史及神话题材的《二泉》《盐神》《蔡文姬》《尘埃落定》《玛纳斯》。选材内容的多样化，不仅体现了艺术创作的百花齐放，也给予不同艺术家各具特色的艺术追求以空间，对观众而言，也有了更多根据自身需求和审美习惯选择观赏的机会。