这位黎巴嫩女导演拍了一部眼泪收割机( 八 ) 原标题：这位

作为黎巴嫩导演，娜丁心中的电影承载了更多责任， “我首先把电影看作是一种我对所处的这个世界的看法的展现，由此，它又演变为质疑当前整个体系以及质疑自我的一种手段。在《何以为家》里，我描述了一个令人不安的和血淋淋的现实。 ”

娜丁说自己相信电影能够改变世界，即使不能完全改变现状，至少也可以引起话题和争议，或者引发人们的思考。 “在《何以为家》中，比起仅仅是感叹主人公赞恩在街上流离失所的命运，我更愿意选择用我的职业作为武器，希望能够真切地帮助到这些孩子，只有通过电影帮助人们意识到这种情况，才能真正做出改变。而触发我这样做的原因是，我需要在贝鲁特(以及大多数城市)阴暗的角落里投下一束聚光灯，渗透到那些贫困且无法逃脱命运的人的日常生活中。 ”

娜丁不仅是在电影里揭露、批判现状，她更希望能让观众思考，并最终对现状作出全面的改变。所以，她在片中设置了法庭，以倾听各方说法：“安排这样的戏份，是迫使我们看到和听到不同的观点，不同的意见。当面对那些忽视孩子权利的母亲时，我会评判、责备她们。但是，我越听这些父母的故事，越感受他们所经历的事情，就像是一记耳光甩在我脸上。他们也是被各种原因拖入到地狱之中的，当我对于他们所经历的日常一无所知的时候，我怎么有权利去憎恨或评判这些人?”

所以，娜丁说：“我总是觉得我有必要，通过我的电影去质疑这个预先建立好的社会体系与它所带来的矛盾，甚至来改变这个体系。 ”

电影的结尾，男主人公赞恩获得了合法身份， Rahil也与她的小宝宝重聚。在现实生活中，在多方努力之下，现在赞恩一家在挪威生活，娜丁说：“在现实生活中，我们也设法使他们的处境合法化。这一次，我不希望大团圆结局只出现在银幕上，我希望它通过电影引发的争议能在现实生活中起到作用。《何以为家》给了演员一个出口，一个空间，可以让他们的痛苦和呐喊被倾听，这就是胜利。 ”文/本报采访人员张嘉供图/冰冰