在“复联4”碾压一切的时候，这个导演的存在显得尤为珍贵( 九 )
关于所有人的故事
电影的表现方式都是极为西方的 ， 颇有些新现实主义的味道 ， 但在万玛才旦这里 ， 本土的一面才是他的灵魂 。
《塔洛》被称为“一部隔绝了宗教、没有僧袍经文转经筒的西藏电影” 。 万玛才旦说：“他的电影不会用来拍摄那些神秘的藏地风光、雪域高原来满足外界对西藏的猎奇 。 ”
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这不是一部猎奇视角的电影 ， 甚至不仅关于藏族的电影 ， 它超越了藏区 ， 着眼于现代人对文化身份的寻找与重构 。
塔洛的身份迷失 ， 或许可以代表不同族群在全球化时代共同的身份缺失 ， 甚至是一种文明在当代的困境 ， 而这种迷失所带来的迷茫和焦虑 ， 在平实的黑白影像之下 ， 显得更加波涛汹涌 。
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这绝不同于传统同类型作品的乡愁和怀旧 ， 《塔洛》是平实的、记录性的 ， 一切都是司空见惯和命运的水到渠成 ， 却以一个牧羊人的视角看到了这背后的残酷和荒诞 。
电影里有坏人吗？那些曾经在塔洛迷失的路上推过他一把的 ， 都有责任；但他们 ， 似乎也同样是这种迷失状态下的普通人 。
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