挨批的IP，解困路径何在？( 二 )
2015年 ， 时任阿里影业副总裁的徐远翔表示 ， “我们不会再请专业编剧 ， 我们会请IP的贴吧吧主和无数的同人小说作者 ， 最优秀的挑十个组成一个小组 ， 然后再挑几个人写故事 ， 我不要你写剧本 ， 就是写故事 ， 也跟杀人游戏一样不断淘汰 ， 最后那个人写的最好 ， 我们给重金奖励 ， 然后给他保留编剧甚至是故事原创的片头署名 。 然后我们再在这些大导演的带动下找专业编剧一起创作 ， 我们觉得这个是符合超级IP的研发过程 。 ”
从此时开始 ， IP与编剧似乎成为了宿敌 。 汪海林提议成熟编剧不要去改IP ， 帮助IP增值 ， 让编剧行业贬值 。 宋方金也在各种场合表现了对于IP的嗤之以鼻 。
图2/16
宋方金在第三届宁波影视编剧高峰论坛上称“大IP的四年是个苦涩的笑话”
IP的盛行的确降低了编剧的原创创作空间 ， 大量的编剧开始为文学、网文IP进行影视化改编 。 一时间IP影视剧数量激增 ， 根据IP改编几乎成为了每一个影视剧的宣传语 。
说服投资人信任IP的核心是粉丝转化论 。 大热文学已经积累了一定程度的粉丝 ， 比起新创作的剧本 ， 文学IP的改编风险系数更低 ， 有可靠的“保底” 。
优爱腾甚至在资本运作层面投资、收购了数家网络文学机构 ， 以大量掌握前端资源 ， 构建IP生态 。
然而 ， 文学 ， 尤其是网络文学的积累并不足以支持疯狂的IP收割 ， 大量鱼龙混杂、良莠不齐的文学都被冠以IP之名出售 。
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