林怀民大剧院上演“告别之舞”( 七 )
林怀民为艺术总监的接替设置了长达两年的缓冲期 。 虽然畅想起“退休”后的生活 ， 林怀民总会轻松地喊出一句“解放啦” ， 但至少目前 ， 在舞团内外 ， 他都有很多的“交接”工作要做 。 “对内要做调整 ， 对外也要让全世界都知道 。 ”林怀民还在忙着敲定2020年云门舞集到欧洲和美国的巡演计划 ， 好让郑宗龙的“接掌”变得更加平顺 。
“我希望自己离开之后 ， 云门还能稳稳地走下去 。 ”从林怀民的愿望里 ， 不难听出一点担忧 。 很多人不解 ， 成立46年来 ， 云门舞集的脚步遍及世界 ， 至今仍是台湾备受瞩目的唯一的全职舞团 ， 做到了这个份儿上 ， 还有什么可担心的呢？其实 ， 现代舞团的传承 ， 远比芭蕾舞团要困难得多 。 林怀民举了个例子 ， 芭蕾舞团换了新的艺术总监 ， 但“再怎么变 ， 《天鹅湖》还是《天鹅湖》 ， 最多是从你的《天鹅湖》变成了他的《天鹅湖》 。 ”现代舞团则全然不同 。 现代舞推崇独特的编舞和表演风格 ， 灵魂人物对一个舞团来说至关重要 ， 一旦他们离开 ， 舞团总是难逃衰落的“悲剧”：特丽莎·布朗生病后 ， 她的舞团“奇怪”而艰难地生存着；皮娜·鲍什过世十年 ， 舞团换了两任总监 ， 还是没有稳定下来；莫斯·坎宁汉似乎早有预料 ， 直接在遗嘱中写道 ， 他去世三年后 ， 舞团自行解散……类似的结局 ， 是林怀民绝不想看到的 。
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