比郎世宁还多一朝的宫廷画师，都画了些什么？( 五 ) 《清宣宗道光

沈振麟《旻宁读书图像》，绢本设色， 168.7×156cm ，北京故宫博物院藏

工致花草

沈振麟除了擅长绘制御容像，也擅长花果、草木、鸟兽、山水等多自然景物的描绘。相比御容像的要求严格，花鸟写生则相对宽松，比如画家可以在画作上按成规署名，如“（臣）沈振麟恭画” 。

沈振麟《花卉蜂蝶图》，纸本设色， 17.5×52.4cm ，北京故宫博物院藏

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沈振麟《花卉蜂蝶图》（局部），纸本设色， 17.5×52.4cm ，北京故宫博物院藏

宫廷内除了御容像之外，主要的两类画作便是室内装饰画和供人欣赏的案头画。这两种画大同小异，花鸟是其中的常见题材，最大的区别在于装裱形式和功能。即便在宫廷画师高手云集的如意馆内，沈振麟也是各形式、题材均有所长的全能型画家，这让他的地位和俸禄稳步提升。

沈振麟《十二月花神》之菊花枫树，纸本设色， 27.2×33.4cm ，台北故宫博物院藏

沈振麟《十二月花神》之兰花牡丹，纸本设色， 27.2×33.4cm ，台北故宫博物院藏

无论是装饰画还是案头画，宫中的花草创作从不以表现名花异草为目的，而是以所绘对象是否具有吉祥寓意为标准。比如在画作中常出现寓意富贵的牡丹，细腻富丽而兼有雅逸之趣；又常描绘梅、兰、竹、菊，以象征君子之气。

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