比郎世宁还多一朝的宫廷画师，都画了些什么？( 四 ) 《清宣宗道光

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《道光帝喜溢秋庭图》，纸本设色， 181×202.5cm ，北京故宫博物院藏

无论是威严正装还是文雅便服，从传世作品中我们可以看到，沈振麟十分擅长以逼真写实的风格来刻画御容。事实上根据《清档》记载，沈振麟也确实是当时绘制御容像最多的一位画家。

然而，为何明明记载着沈振麟画过许多御容像，我们却找不到他相应的作品呢？这是由于按照当时的宫廷绘画制度，尊贵的御容像上不允许签署地位低微的画师名款。因此即便时代很近，今天许多御容像仍不能确定具体作者。

沈振麟《旻宁情殷鉴古图》，纸本设色， 172.5×83.3cm ，北京故宫博物院藏。图中道光帝手握《古史辑要》、定神远望沉思状。

不仅落款受限，为皇帝作画时从创作程序到绘画样式都有着严格的要求。除了会点名沈振麟这样的重要画家作画，还有选择吉日开笔、首先绘制小样御览等程序，连人物盘膝坐在书案前的动作、书案上放的《易经》，甚至书打开到第一页“乾卦”这样具体的画面内容，都一一有所要求。在这种种约束下还要有所发挥，可见宫廷画家个性发展之不易。