“马可·波罗”回意大利( 四 ) 图为歌剧《马

最初接到广州大剧院的委托时，恩约特·施耐德并没有什么具体想法，随着了解的深入，他明白了“这是一次文化的融合，有中国的文化、意大利的文化以及欧洲的文化。因为马可·波罗来自意大利威尼斯，所以我们尝试去融合意大利的歌剧文化和中国的文化” 。

恩约特·施耐德不懂中文。 “中文的发音和语言是一个挑战，所以得想办法去翻译所有的台词，我把台词录进录音带里，一字一句地、一夜一夜地去听这些录音。从这些中文的词里寻找欧洲的旋律。 ”就像数千年来欧洲人对东方土地充满好奇一样，无论是香料、丝绸、瓷器、茶叶这些物产，还是远方的商人与士兵带回的消息，都激发着施耐德对于东方文明的想象。

对于导演霍尔滕来说，执导歌剧《马可·波罗》是一个互相学习的过程，他从这里学到了很多东方的元素和文化。比如歌剧第三幕有文天祥被处决的场景，这个时候女儿来和他告别， “在西方，人生终结时和至亲告别是用亲吻来表达，但我周围的人表示中国人不会这么做。这便是导演过程中一个很核心的问题——要克服文化碰撞。如何调整？用什么方式来克服这些障碍并达到最好的效果？我会通过艺术创新手段，来传达这部歌剧的内核。既要考虑中方的意见，但也要保留自己对艺术的敏感性。 ”