现实主义电影迎来小阳春( 三 ) 胡祥三月是文

叙事与影像表达呈现新气息

《过春天》出自80后女导演白雪之手，它通过一个少女的视角审视当下内地和香港的特殊关系，第一次让我们见识到新闻中常见的“水客”是如何运作的：大陆学生可以将便宜的手机壳贩卖到香港中学课堂，而香港的水客将最新的苹果手机走私进大陆，青春电影也竟然能如此紧贴时代。它还牵引出多个半地下群体，群像描写真实生动，几近社会纪实，大大拓宽了青春电影内涵。在形式上，导演用青春片加犯罪片的方式增强了可看性。值得一提的是电影在影像上比较国际化，在主人公佩佩面临人生重大选择的时候会用定格镜头，再配上活泼动感的电子音乐，像《罗拉快跑》营造出一种游戏感和当代都市中的疏离感，颇有新意。

《阳台上》对张猛来说是一次挑战，他脱离了熟悉的东北重工业的文化语境，来到了国际化大都市上海。前作《钢的琴》让人印象深刻的是库斯图里卡油画般的画面和小人物的乐观精神。而《阳台上》，这部胶片拍摄的电影最大的特色是个人风格强烈的影像视觉，电影通过自然光营造的影像真实还原了上海破旧弄堂中的昏暗与颓废，他独到地抓到上海鲜亮背后不为人知的一面。比如张英雄跟踪的主观镜头和恰到好处的配乐营造出了紧张的气氛，而《后窗》式的偷窥镜头和红色的窗玻璃隐晦地表现出青春期的性意识， “东方皇帝”邮轮上颓废而奢华的场景极具象征意味，整部电影在影像表达上有不俗的探索。

从题材上看，《地久天长》很适合线性叙事，但是这次王小帅采用倒叙和插叙非线性叙事，将一个普通家庭的变迁史讲出了新意。电影从儿子溺亡的1990年代启幕，用耀军和丽云避居福建的当下生活作为主线，通过巧妙的倒叙将他们经历的思想文化解放，计划生育，国企改革，南下创业等时代热点娓娓道来，拒绝刻意戏剧化，而是始终坚持表现生活的原貌，保持了极大的克制。整部电影实际上是一次精神回溯，它深层次呈现了隐藏在国人心灵中的记忆，最后所有人物和观众一起回到真实的当下。这是王小帅自身的一次突破，真正展现了一代人的变迁史诗，展现了一种真正的民族性的精神图景。这也是第六代导演的一大突破。