现实主义电影迎来小阳春( 二 ) 胡祥三月是文

相比之下，《阳台上》的主角张英雄要弱一些。他是一个懦弱的、生活在强权父亲阴影下的无业青年，他的父亲因为拆迁被逼死，这个身负深仇大恨的人本应该坚强果决，但是张猛镜头下的张英雄却是一个哈姆雷特式的忧郁人物，在复仇行动进行到一半时他开始质疑自己，直到他看到仇人的智障女儿，唤醒内心的良知彻底停止了报复。看得出来导演是想在张英雄这个角色身上投射当下青年的迷茫，但是由于导演的自我迷茫，让这个角色本应该有的深度和力度大打折扣。

揭开生活的伤疤

也重建精神价值

如果说商业电影主要通过假定性的情境设计、炫目的视觉赢得市场，感官效果强烈但是缺乏深度，那文艺电影的终极价值就是深度介入观众的思想活动并完成精神价值的重建。这三部电影表面上都是展示生活的残酷性，而内里却都是通过主人公的自我修复与成长，引起观众共鸣。

我个人最喜欢《地久天长》。它具有更为开阔的历史图景，展现的人物生活轨迹更有代表性，这也是王小帅一贯的特点。他总试图展现一个时代中沉默的一群人，表现这群人被历史遗忘后的生活状态，但是这次王小帅却将重点放在他们的心灵重建上。耀军和丽云中年失独，从福利院收养了和儿子星星长得非常像的孤儿，为了忘记伤心，他们浪迹远方，可是养子叛逆，根本无法抚慰他们内心的情感。就像电影中，他们家被洪水浸泡后，和养子的全家福漂浮在最显眼的地方，但是和星星的全家福却是从桌底悄悄漂浮起来，暗喻他们一直把这份感情隐藏在内心最深处，他们的内心始终无法得到安宁。直到多年后，当他们的干儿子声泪俱下道出当年失手导致星星溺死的真相，两人才终于和岁月和解，终究是现实中的真实情感让破碎的心灵逐渐愈合。

而《过春天》和《阳台上》这两部青春电影，在展现青春期困惑和挫折的同时，试图完成自身人生观和价值观的重塑。尤其是《阳台上》的主人公张英雄， 22岁的他不工作整日闲晃，父亲去世，被迫和母亲寄居在舅舅家里后，生存的强烈压力让他开始觉醒。一方面自己找到工作实现自立，一方面他要策划复仇完成自己理解的“精神成长” 。他实际上是处于悬崖边上的人物。他在打工的餐厅遇到东北“红毛” ，后者教他盗窃。受到这样的反向“教育”后，他才真正认识到生活中的是是非非，他才会在半夜突然回家只为看母亲一眼，才会因为智障女孩而和“红毛”大打出手，最终完成自己精神上的成长，放弃了对一个普通父亲复仇。《过春天》也是如此。佩佩开始嫌弃自己的出身，嫌弃母亲的身份，羡慕香港有钱同学的生活，但是当她开始在成人世界冒险之后，才真正认识到母亲对自己的爱，才会在闺蜜语言攻击母亲后和她撕打在一起，直至放弃两人的东京之约。片尾她和母亲在香港的山上第一次见到了飘雪，像是和少女期的正式告别，也完成了自身世界观、价值观的重建。