作家鲁敏：卡波特啊，为什么我总觉得你是孩子( 六 ) 杜鲁门·卡波

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喜欢躺着写作的卡波特

可能正是这样的原因，我尤为留意他半自传性质的几部“小”作品：带有至为真切的祈求与疼痛，像是对不幸但纯美童年的一声长叹，回响在他荣华又孤清的生命中。

《圣诞忆旧》，我很爱此书，因为太太有名，这里也不多讲。只举一个小例子，说明其动人程度。 2017年江苏高考的语文卷子，现代文部分的阅读即选取了此书中的片断，考完结束，一名考生跟我抱怨：唉呀，为什么选这篇啊，考场上看得我都差点儿哭了。想想看，这是什么的感染之力啊。最为动人是，这是卡波特人到中年（他根本没有老年）、身处魇足之境的回忆录，对照自己的过往与今昔，其内心与外在、物质与精神，几乎是两个极端，也许正是这样强烈到带有伤害感的对比，才让他对童年的那个圣诞节抱有那样大的爱恋与哀愁吧。

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电影《草竖琴》

更早期的《草竖琴》与他的长篇处女作《别的声音，别的房间》，人物构成有些类似，自传成份都非常的浓。但处女作的哥特风味太重，人物诡异夸张，有着新人初啼般的用力过猛，简直就没一个地方肯好好轻声说话的，走一个最简单的步子，恨不得都原地扭上三圈以示线条。《草竖琴》就好多了，谦逊，软弱，可是又甜丝丝的，带着边缘人物特有的宽容与必将消失的自我放松感。但在气质上，我觉得处女作是更接近卡波特本人的。