边看边骂的《都挺好》，或为国产剧实现深度题材回归提供范本( 三 )
某种意义上来说 ， 即使抛弃了苏家这一环境 ， 《都挺好》中每一个人物的成长线依然是成立的 。 众所周知 ， 特定的人物关系是戏剧的基础和推动事件发展的重要因素 ， 苏母的人物设置 ， 不仅搭建了整部剧的情境 ， 丰富了戏剧结构；更具有一定的象征意义——只有原生家庭中的某一集中式的符号彻底倒塌 ， 其他人才能开始自己真正的生活 。 这种高级的戏剧审美 ， 是以往的家庭剧中几乎没有出现过的大胆尝试 。
尽管故事的主要人物关系以家庭成员的方式展开 ， 但作为一部现代剧 ， 人物的职场部分作为辅线 ， 同样产生重要作用 。 剧中关于都市生活的描写 ， 也涉及到几类典型人群的真实生存状况 ， 例如上市集团中层领导之间的明争暗斗 ， 公司合作的商战潜规则 ， 海归就业压力以及回国后的落差等等 。
由于文化、习俗等原因 ， 中国的职场拥有一套自己的文化逻辑 ， 其既不同于西方影视剧中公司制度分明的职场模式 ， 也不是话本小说中的中国传统官场 ， 它在人际关系处理中充分融入了中国人追求中庸的性格特点 。
在《都挺好》剧中 ， 苏明玉作为女强人虽然奖罚分明 ， 但在裁掉老员工时依然采用了迂回的客套话方式；而有关商战的情节描写更是十分真实 ， 商场如战场 ， 不过是一场知己知彼的博弈 ， 而苏明玉因想挽回损失心切 ， 擅自主动出击 ， 反而让师父蒙总陷入被动 ， 中国职场特有的微妙平衡与处世之道也在此中展现得淋漓尽致 。
人物关系复杂多面 ， 缔造人性中的善恶根源
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