边看边骂的《都挺好》，或为国产剧实现深度题材回归提供范本( 二 ) 深度文娱导读

原著作者阿耐，拥有深厚的文字功底和对社会犀利独到的洞察力，无论是都市生活类型的《欢乐颂》，还是重大历史题材的《大江大河》，她的每一部小说作品改编，都能成为时下最具影响力的影视剧。因此，《都挺好》的原始小说素材本就具备一定深度和广度，十分具有改编价值。

而在改编过程中，正午阳光的创作团队更是做了许多突破性的尝试。在主题和内容上，创作者不惧探讨更大尺度的社会问题，正面揭露原生家庭中家庭成员的缺陷，展现激烈的价值观碰撞以及残酷的职场生存法则。

对于国产家庭剧的印象，大多数观众还停留在隔靴搔痒、假情假意的亲情大团圆式情节模版上。然而，《都挺好》勇敢地撕开了中国式原生家庭用“爱”伪装出的面具，毫不留情地露出血淋淋的真实皮肉， “重男轻女”“啃老式陪伴”“养老模式”“家庭暴力”等一系列在过去影视剧中鲜少涉及的社会问题，都在剧中酣畅淋漓地展现出来。

这个故事的高明之处就在于，所有不幸产生的核心——苏母，在故事一开篇就去世了，且还是熬夜打麻将兴奋过度，这样突如其来又有点无厘头的去世原因。在剧作法上，这种人物写作方式叫做“不在场人物” 。所谓的“不在场人物” ，就是指这个人物全程并未出场，但却是整个故事戏剧情境的“奠基人” 。他隐于幕后，但所有幕前人物的命运和行动都与他息息相关。因此，《都挺好》虽然是一个都市家庭剧，但它的内核，是一部成年人的成长史诗。

苏母在世时，所有人都被笼罩在她强势性格的阴影之下。无论是苏明哲、苏明成，还是苏明玉，甚至苏大强，苏家每一个看似已经拥有独立完整人格的成年人，其实只有在苏母去世以后，才真正开始了自我成长。苏母在世时，作为苏家的最高领导者，大家都在或主动或被动地承受着她带来的巨大影响；当苏母离开后，他们才会重新审视自己这么多年的生活，去开始寻找自己失去的东西，因此，也只有苏母去世了，他们的故事才能彻底开始。而采用突然离世的情节作为开场的大事件，让主角们措手不及，他们找回自己的过程才会显得格外痛苦与真实。