《都挺好》：赢了情绪，输了思考( 二 ) ：《都挺好》

《都挺好》开头苏母就去世了，彻底失去了为自己辩白的可能。她的形象是靠明玉个人视角回忆建构起来的，在女儿的视角中，她是个重度厌女儿症患者，重男轻女到不可理喻。原著小说倒是介绍了苏母厌女的原因（把女儿当做了不幸福的源头），但你不能让观众一边看着电视剧，一边找原著来脑补啊。

事实上， “重男轻女”与其说是情感上的，莫如说是儒家社会生存的一种文化选择和文化惯性，加之在物质匮乏时代，可供分配的资源实在有限，女儿多数时候分到的资源有限。但《都挺好》上来就把苏母当成了一个“怪物”般的存在，靠极度抽空的、极端的人设制造戏剧冲突，没有真正去探讨、去挖掘，也没有可能去埋葬、去告别“重男轻女”这种文化基因。

非常可惜，《都挺好》本来是有机会的。它选择的家庭结构不像樊胜美的，樊胜美在原生家庭是被当做一种“资源”在利用的。《都挺好》的原生家庭并不需要女儿来供养，原著小说的立意就是如何与原生家庭从理解、和解到告别，完成女主人公苏明玉的心理疗愈和二度成长。但遗憾的是，电视剧播出过半了，明玉的家人都展示了他们最不堪的一面：自私自利、家庭暴力、冷漠无情，如何能与这样的家庭和解？至少现在，网友都在留言：不原谅，不和解，因为不值得。编剧挖坑太多，好担心他们填不起来，想大团圆大和解最后得霸王硬上弓（又必须和解要不怎么叫“都挺好”呢），而明玉的确已经隐隐有了成为“圣母”的迹象，她在很多方面，已经不自觉地悄然取代了苏母，成为这个家族里的新一任“母亲” ，使苏家重新实现“平衡” 。这种平衡，并非真正的和解，它只是强弱力量的反转。