开着豪车吃炸鸡，我感觉人生走上巅峰( 四 ) 每经编辑：宋

既然如此，那《绿皮书》是一部炒陈饭的电影了？当然不是，否则它也不可能横扫三项奥斯卡大奖。

《绿皮书》的创新之处在哪里？

就算是一条底裤，一张厕纸，都有它的用处

相比《炎热的夜晚》《遗愿清单》《触不可及》这些讲诉种族问题的作品，《绿皮书》最大的创新，就在于它巧妙调换了电影中黑人和白人的社会地位。

以往的同类电影中，白人角色大多属于精英甚至上层社会的一员，而黑人则属于劳苦大众。故事的套路往往是贫穷的黑人正直善良，富裕的白人尖酸刻薄，经过一段时间相处，白人受黑人感化，开始温柔地对待世界，和黑人成为好朋友，皆大欢喜。

你看出问题所在了吗？电影中，变化最大的是白人角色，人物弧光突出，而黑人更多属于功能性角色，没有太多变化，人物形象不够饱满甚至模糊。

《绿皮书》不一样，黑人角色是一个在纽约“生活得像国王一样”、谈吐优雅的上流社会精英，而白人角色是一个混迹于三教九流之地、挣扎在温饱线上，说话粗俗、提笔忘字的社会底层。这样一高一低、一黑一白的人物对比，制造出强烈的戏剧冲突和张力，也为喜剧戏份创作提供了着墨空间。要知道“心理定势错位”是喜剧创作的重要技巧之一，周星驰喜剧就常常用这招。比如《国产凌凌漆》里的阿漆，身为特工，日常身份却是一名菜市场的“猪肉佬” ，这种“错位”是不是想想就很可笑？

《绿皮书》的主创们当然明白这个道理，所以从故事、台词、画面、服装甚至是道具，无不努力放大这种冲突与对比。