从《都挺好》看家庭伦理剧20年( 三 ) 【艺评】从《

家庭伦理剧的20年类型“进化”也是女性角色被污名化之路。一方面，女性角色在家庭伦理剧中被极大地窄化为“婆婆妈妈”“歇斯底里”“蛇蝎毒妇”几种苍白的脸谱化存在；而“贤妻”形象则被征用为男性理想投射的化身，能吃苦是基本技能，爱原谅是生活底色。如此设置实则浪费了一批优秀的女演员，如今家庭剧中的“妈妈专业户”潘虹、张凯丽、归亚蕾、陈瑾等人并非不可演绎一出中国版《傲骨贤妻》。

另一方面，女性价值被不断矮化、物化，在家庭伦理剧中灌输的“政治正确”即是：女人的青春最“值钱” ，青春被置换为婚恋市场上议价的最大筹码。于是，关于女性情感混乱、缺乏判断力、理性的刻板印象被不断重复、加固：不开心就要买包、包治百病，女生就是爱撕扯、搬弄是非，女生遇事只能求助他人。

终于，家庭伦理剧“进化”多年得以在“婚姻危机”外开拓新的题材，我们无比兴奋地看到《都挺好》关于原生家庭层面的思考与探讨。如果说电影《狗十三》呈现了中国式家长的伤害式教育；电视剧《都挺好》则将视角转向应如何与原生家庭带来的创伤共处，尤其，剧中塑造出了小妹明玉、大嫂吴非、二嫂朱丽不被妖魔化与脸谱化的“正常”女性角色，看到了她们之间的理解与互助。我们期待看到更多这样的《都挺好》出现，真正的戳到痛点并引发新时代家庭伦理的广泛讨论、深刻思考，而不是对问题的浅层消费。一部好的文艺作品是能够与时代共振的，《都挺好》为我们做出的示范并不是“矫枉过正” ，而只是一次正常的社会观念偏差调校。