从《都挺好》看家庭伦理剧20年( 二 )
1999年上映的《牵手》可标定为中国家庭伦理剧发展之始 ， 18集连续剧《牵手》以旖旎浪漫的色彩开拓了这一类型 ， 亦奠定了基本的叙事元素：婚姻危机 。 2004年《中国式离婚》讲述歇斯底里的妻子将丈夫推远的故事 ， 在牺牲事业回归家庭后成为与社会脱节、疑神疑鬼的怨妇 ， 这个东方版本“阁楼上疯女人”的形象开启了家庭伦理剧对女性一方过错质询之路——婚姻中女性的过错重于男性 ， 并成为家庭伦理剧“第三者时代”的肇始 ， 此后的剧作探讨主题逐渐下沉 。
及至《蜗居》将“第三者”“婚外不伦恋”作为核心矛盾的伦理剧时代 ， 剧作剥除了以往对婚恋、两性关系、以及应如何在婚姻中保持自我的思考 ， 以男性视角在女性角色的字典中重重地写下了一个硕大的“被”字：剧中女性拿到的剧本多是“弃妇” ， 被背叛、被抛弃是她们恐惧的命运 ， 她们所有的“婚姻保卫战”也因此都被打上了被动防御的标签而被剥夺了主动权 ， 自我主体性的丧失随之而来 。 另一边 ， 《双面胶》《媳妇的美好时代》等家庭伦理剧则将“婆媳矛盾”推上高潮 ， “催婚催生”“剩女有罪”成为其间重要的叙事元素 。
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