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给过去十年最好的10部“历史剧”排名：《太平年》第7，第1无争议( 三 )



一步步从职场小透明 ， 进入权力核心 ， 最终奠定了晋朝基业 。
作为一部历史剧 ， 它弱化了战场厮杀 ， 重点放在了朝堂争斗和人性博弈上 。
吴秀波的表演固然出色 ， 无奈风头全被于和伟抢了 。

于和伟饰演的曹操 ， 是近10年最惊艳的曹操形象 ， 和鲍国安版经典曹操相比都不逊色 。
如果说鲍国安演出了曹操的奸诈狡黠 ， 于和伟则突出了曹操的霸气和诗人气质 。

特别是跪地向汉献帝递刀 ， 以及横槊赋诗这两段 ， 个人表演几乎封神 。


吴秀波演出了司马懿的“鹰视狼顾”之相 。
前期隐忍蛰伏 ， 后期锋芒毕露 ， 这部剧播出时也是他事业的巅峰 。

刘涛饰演的张春华 ， 以“悍妻”形象示人 ， 夫妻俩的戏份也是三国迷最津津乐道的 。

当然 ， 把司马懿作为主角 ， 自然也会引发争议 。
为了塑造司马懿 ， 导演对历史事件进行了大幅改编和时间线压缩 。
比如“衣带诏”事件 ， 让很多三国迷愤愤不平 ， 甚至给它扣上了“洗白司马懿”的帽子 。

但不可否认 ， 它用现代戏剧的手法 ， 为历史剧的年轻化 ， 打开了一扇新的窗户 。
精美的服化道、电影级别的摄影、考究的礼仪 ， 都让它颇具质感 。

即使不是纯正的历史剧 ， 也绝对是具备创新精神、努力向年轻人靠拢的历史题材佳作之一 。
它的导演张永新也是后来《觉醒年代》的导演 。
某种角度来说 ， 《军师联盟》和续作《虎啸龙吟》的成功 ， 为张永新在《觉醒年代》中的绽放 ， 铺平了道路 。
第7名：《太平年》评分未出丨2026
传统的历史剧 ， 是把秦汉唐宋元明清的那些事儿 ， 翻来覆去拍给你看 。
而《太平年》 ， 着眼的却是磅礴王朝夹缝角落里的五代十国 。
为什么以前没人拍？因为五代十国太混乱了 。
相比大唐的华彩和大宋的文雅 ， 五代十国就是近百年“你方唱罢我登场”的闹剧 ， 充斥着黑暗和荒诞 ， 让人看了心里闹得慌 。

因为历史混乱 ， 一个主角说不清 ， 这部剧就构筑了巧妙的“三角叙事” ， 它平行讲述了三位怀抱不同理想的君主 。
白宇饰演的吴越国主钱弘俶 ， 以“保境安民”为本；
俞灏明饰演的后周世宗郭荣 ， 志在重振纲常；
朱亚文饰演的宋太祖赵匡胤 ， 顺势而为 ， 开创新朝 。

三条线交织 ， 并行不悖 。
没有耐心的观众 ， 会觉得剧情跳来跳去 ， 看着累得慌 。
但那个乱世就是这样 ， 导演是希望通过三块拼图 ， 拼凑出一个命题：在乱世中 ， 如何重建秩序？

保持一点耐心 ， 随着剧情推进 ， 当三位主角产生交集后 ， 剧情的张力和历史的厚重感 ， 自然就会出来了 。
这部剧并不“友好” ， 除了大家对五代十国的天然陌生外 ， 更重要的是它有比较高的观看门槛 。
为了还原历史质感 ， 剧中的官制、称谓都力求准确 ， 听着有些拗口 。

就连历史上极具屈辱的“牵羊礼” ， 剧组都呈现给了观众 。

台词采用了半文半白的方式 ， 在古韵与易懂之间做了平衡 。

白宇、朱亚文和俞灏明都是实力派演员 ， 将乱世中三个阵营的理想主义者刻画得让人信服 。
服化道沉韵古朴 ， 不是古偶那种艳丽的“影楼风” 。
《太平年》注定不是一部合家欢式的爆款 。
它更像是一部严肃的历史散文 ， 形散神不散 ， 观众需要带着一定的历史知识和耐心来观看 。

它的意义在于填补了历史剧的空白 ， 一定程度上也有对现实的预言作用 。
天下大势 ， 分久必合 。
当今中国也该迎来属于我们的“太平年”了吧 。
第6名：《跨过鸭绿江》豆瓣8.4分丨2020
5年前 ， “抗美援朝”题材解禁 ， 影视圈瞬间涌现出了大量作品 。
电影方面 ， 有《金刚川》、《长津湖》系列、《志愿军》系列 。
电视剧作品更多 ， 相对口碑较好的 ， 有《能文能武李延年》和《跨过鸭绿江》 。

如果说《李延年》是“小而美” ， 那么《跨过鸭绿江》就是“大而全” 。
前者好拍 ， 后者极难拍 。
作为一部“命题作文” ， 主创交出了一份近乎满分的答卷 ， 整部剧全景式地展现了抗美援朝的全过程 。

它从战略决策层面 ， 一直拍到了前线战壕 ， 完整呈现了这场战争的决策之难、出征之险、作战之苦、胜利之伟大 。


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