106分钟44次反转，《瞒天过海》真的看懂了吗？( 二 )
许光汉和张钧甯在同一场景里有大段的对峙戏 ， 他们需要找到反转前后 ， 人物的关系 ， 以及情感支点 ， “那段戏挑战很大 ， 台词很多 ， 节奏非常紧凑 。 ”大家换了一天的时间 ， 为演员们去互相找角色的调性 ， 尤其是许光汉 ， “他在这里面是双重表演 ， 难度系数很高 。 ”
大家进入角色状态都很快 ， 在开机的第一颗镜头开始 ， 陈卓就相信 ， 有这群演员 ， 这部电影没问题了 。
“老戏骨”惠英红的表演 ， 更是让陈卓感叹惊人 。
这个角色叫“虹姐” ， 大家很自然就想到了“红姐”惠英红 ， 于是带着剧本找到了她 ， 结果大家一拍即合 ， 决定这次合作 。
但一开始在现场 ， 红姐并不和大家交流 ， 永远自己单处 ， “我一开始还挺紧张 ， 后来发现她其实就是希望让自己在角色里待着 。 ”只要惠英红在现场 ， 永远展现出老艺人对待表演该有的品质 ， 就连换机位的时候需要测光 ， 她都自己站位 ， 不用光替 。
当演员完全进入角色的时候 ， 同样会赋予角色更生动的一面 。 譬如如今在短视频平台上 ， 惠英红53秒才流泪的片段 ， 事实上 ， 那段戏是导演和她讨论所得 ， “红姐觉得中间还有一些隐忍的部分 ， 泪水最好不流出来 ， 但观众又能看到眼泪的程度 。 ”
虽然短视频片段地呈现出了这段精湛的表演 ， 但成片的拍摄不止如此 ， “因为那场戏要拍两组 ， 同时摄影机也要换机位正反打 ， 这等于是要她保持这个状态 ， 来回演4-5遍 。 ”
在陈卓看来 ， 《瞒天过海》拍摄过程中 ， 每位演员都呈现出了很多精彩的细节 ， 甚至是在短视频平台上没有的 ， 也希望观众能去发现 。
“电影细节”
作为观众 ， 陈卓看不少悬疑电影的时候 ， 觉得它有趣的原因是 ， “它可以不断地咀嚼 ， 每次回味的时候 ， 都会发现新的细节在里面 。 ”所以自己作为导演 ， 他也在《瞒天过海》中 ， 留了一些细节 。
在乔文娜的豪宅背后挂着一幅画 ， 当时美术组提议挂副佛像 。 但美术出身的陈卓觉得可以放点巧思 ， 于是 ， 他选择了法国画家亨利·卢梭的画 。 丛林场景是他作品的个人标签 ， “我们故事的逻辑 ， 都是遵循着丛林法则的逻辑 。 ”
包括在酒店房间里 ， 一闪而过的镜头下 ， 陈卓放置了擅长画花卉的美国画家乔治娅·奥·吉弗的作品 ， “花卉本身就非常有女性欲望偾张的意向 ， 实际上是乔文娜的一个化身 。 ”以及乔文娜衣服上的槟郎叶 ， 她佩戴着象征着莫比乌斯的项链 。
就连乔安娜家的门把手 ， 都是一个翻手为云 ， 覆手为雨的样子 ， “全是对她本身的隐喻 。 ”
陈卓渴望观众能在这106分钟里 ， 或许还能体会到 ， 反转之外更多的情感 ， 又或者是其他的可能性 ， “我自己觉得应该不会太差 ， 剩下的就交给观众吧 。 ”
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