所以《亲爱的 ， 热爱的》能走红是个难得的机会 ， 但李现好像……红了之后存在感并没有那么高？
我一度以为是他比较佛 ， 还是没接到好饼来着 ， 没想到他还真懂得“流量艺人”那套 。 在一个采访里说“如果我对自己的定义是流量艺人 ， 我拍完那个戏就应该去参加综艺 ， 持续曝光 。 ”
但偏偏“反”着干 ， 减少曝光 ， 把更多的时间用来健身 ， 学英语 ， 中间还剃了个光头 。
后来我们才知道 ， 他是去拍了王伟导演的《人生若如初见》 。
文艺片他也演 ， 《恋曲1980》是一个80年代的爱情故事 ， 展现一些属于青年人的特有情绪迷茫；很能磨人的悬疑片 ， 他也拍了 ， 《剩下的11个》是被切片成很多份的“李现”在时空交错中如何闯关的 ， 一股无限流味儿 。
怎么讲 ， 本子都是好本子 ， 可这选择对当时的李现来说 ， 不算最优选 。
因为这类型的片子都太磨人 ， 拍摄时间周期长就算了 ， 往往还会因为各种各样的原因 ， 上映时间不太确定 。
这就导致了一个对年轻演员来说很致命的问题——断档消失 。
观众的喜爱是有保质期的 ， 长时间消失不出现 ， 必然会热度衰退 。
李现有一点让我觉得有好感 ， 是他是属于那种张弛有度的演员 ， 他不觉得自己一定要不间断拍戏 ， 因为他的时间轴线 ， “是按一辈子算的” 。
事实上 ， 这点本来就应该是所有演员都秉承的原则 ， 像tvb许多老戏骨 ， 年轻时也是红极一时的小生 ， 到现在七八十岁也不轻易言退 ， 他们的艺术生命就变得很长很长 。
只是有了“流量”这个词后 ， 很多东西都变味了 。
当然 ， 对李现来说 ， 走红是有好处的 ， 至少有多些角色可以选 ， 他对剧本的考量 ， 也就变成了“角色有没有趣”以及“能不能从戏里得到进步” 。
是趁年轻“可劲耗” ， 还是要为了延长职业生涯而放缓自己的脚步 。
这在流量时代 ， 听起来有几分理想主义的浪漫 。
可这种追求 ， 反而让他身上有了难得的松弛感 ， 不被流量绑架 ， 不被热度裹挟 ， 想做好演员 ， 就耐着心等待好剧本 ， 在剧组里磨 ， 遇到好角色就拼尽全力 。
于是经过这么几年沉淀的李现 ， 在同质化越来越严重的内娱 ， 反而成了少有的“内娱活人” 。
他为什么能成为内娱活人？
李现的“活人感“很奇妙 ， 他就是无时不刻给你一种“我知道我在干什么 ， 我知道我想做什么”的感觉 。
韩商言刚红的时候 ， 被问到“如果拍下一部戏反响没有那么热烈 ， 会不会有杂念” ， 李现就老老实实说“如果没有被这些影响 ， 是不可能的” 。
后来演《古董局中局》 ， 他就直接被问到了“会不会怕自己不火了”之类的问题 ， 李现就说不想为了火而困在同类型角色的舒适圈里 ， 这心态还是调整得挺好的 。
但我更欣赏的 ， 是他在生活上的轻松自在 。
他可能是最爱逛街的男演员 ， 经常被路人偶遇穿着舒适 ， 不做伪装地在逛街 。
最新一次 ， 就是重回母校 ， 给学弟学妹送新年寄语 ， 和路人互相道新年快乐 。
当年路过电影学院旁边的小月河 ， 下着雪 ， 和妈妈看到路边一堆喜鹊 ， 妈妈说喜鹊都是报喜的 ， 会有好结果……有点温暖治愈
拍完《河神》让他喜欢上自由潜和冲浪 ， 他就经常找时间去玩 ， 还会在博上分享自己冲浪时的照片 。
在vlog里记录自己的健身日常 ， 会搞怪一般在镜子前手舞足蹈；分享自己第一次尝试苦瓜汁的过程 ， 被苦到表情变形……
偶像包袱没有的 ， 精致感也不用时时保持 。
哪怕这份真实 ， 有时候对明星来说可能显得有些“危险”和过界 。
可这正是李现一直想要追求的东西 。
李现不参加常驻综艺 ， 是怕生活被狗仔和私生侵占 ， 但自己去逛街就不同了 ， 因为艺人如果一味沉浸在从商务车到高档酒店的往返中 ， 心态会变得浮躁 ， 拍戏就不能沉浸在普通人的状态里了 ， “那是得警惕了” 。
我喜欢他用“警惕”这个词来形容商务车和高档酒店 ， 这正是他身上活人感和松弛感的来源：拿得起 ， 放得下 ， 不拧巴 。
你看李现的戏路选择 ， 看他在微博上不吝于展现自己的平凡和普通 ， 就会发现他确确实实是在按自己的想法去走 ， 不纠结不犹豫不反复 。
这种状态也反馈到他的角色塑造上 。
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