但受到观众认可的武侠片并不多 ， 可能符合传统的就《狄仁杰》和《剑雨》 。
【电影|贾樟柯后无大师？这4位内地中生代导演，距离大师只有一步之遥】
2010年后武侠片更是进一步衰落 ， 连武侠片大本营的香港都没有出什么优秀的武侠片大导演 ， 像“飞碟帽四部曲”的李仁港的武侠片行吗？真不行 。
万万没有想到内地出了一位有宗师之象的武侠片导演 ， 那就是徐浩峰 。 他首部电影《倭寇的踪迹》2011年上映 ， 2015年《师父》上映 ， 上映的电影只有三部 ， 后面七年导演几部新片都没有上映 。
徐浩峰确实是武侠片末世后唯一的武侠片宗师 ， 不但强过《绣春刀》系列导演 ， 甚至某种程度还强过徐克 ， 不是吹真提强过徐克 ， 徐克和《绣春刀》都是在武侠片的工业技术 ， 再到镜头和表达上有所突破 。
电影看的就是表达 ， 光影和叙事文本 ， 最后是技术这四个层面 。
徐浩峰强就强在他是继香港大导演胡金铨 ， 张彻过后 ， 少数续上了从武侠片表达哲学这个层面的导演 。 这个来源则是他的二佬爷曾经是八卦掌高手 ， 徐浩峰因为耳濡目染也了解过很多民国旧时代武林典故 。
这些结合徐浩峰自己的理解放到了电影里面 ， 光影和镜头层面就很有胡金铨的国画感 ， 武打技术则有些日本剑戟片+古龙+他自己理解的一种新形式 。 当然 ， 徐浩峰的武侠片最强的其实是文本 ， 还有武林旧时代带来的反套路 。
现代观众能接受的武侠片 ， 甚至是武术都被武侠小说和香港武打片给带走了 ， 徐浩峰的电影展现是是一个时代快要失去的东西 ， 他不是像港式武侠那样拍 ， 这也离大众审美观越来越远 。
当然 ， 现在徐浩峰首先要解决的是新片先上映 ， 拍了三部新片了一部都没有上映 。
曾拍出中国版《美国往事》 ， 新生代唯一史诗级导演？《无名》导演什么来头
这四位中生代导演当中程耳排在第三位 ， 如果按照一部电影就是哲学的表达 ， 光与影和文本 ， 最后是技术这四个层面来看 。 程耳各个方面都是不输另外三位导演的 ， 甚至他是这个时代少数能拍出史诗级气质的导演 。
这个我们从《无名》短短的几个镜头就能看出来 ， 光影水平和镜头张力十足 。 技术层面这个特效和电影语言的结合也是炉火纯青的 ， 比如《罗曼蒂克消亡史》里面其实有着大量的特效 。
导演镜头和特效都结合得很好看不出来 ， 这个技术上面也是过关的 。
其实程耳目前最大的问题是文本和哲学的表达上面 ， 最受到好评的《边境风云》毕竟只是个反转的犯罪片故事 ， 值得探讨的地方并不多 ， 这个雄心之作还是《罗曼蒂克消亡史》 。
《罗曼蒂克》和《新世界》的剪辑手法挺像的 ， 单线叙事 ， 但是把关键的电影片段（也就是钥匙）给放到了后面 ， 之后再用闪回补足电影的整部信息 ， 看完之后会有一种恍然大悟的感觉 。
这部电影运镜 ， 构图和光影绝对一流 ， 演员表现也还算精彩 。
最大的问题其实是故事和表达上面 ， 我个人倒不是所谓的“三观不正”党 。 文学艺术这个东西如果讲三观真就没得啥能搞了 ， 我觉得主要的问题像管虎的《八佰》 ， 明显导演在表达和讲故事时是有纠结的 ， 或者是能力的问题 。
我们能明显感觉到故事上有隐晦和割裂的地方 ， 表达的不管是不是怀念民国的十里洋场是不是“罗曼蒂克消亡史” ， 这电影比较大的问题是内涵没到 ， 表达又很端着 。 镜头和演员的范儿是够了 ， 但故事深度和情感的共鸣差得多 ， 加上炫技的非线性叙事又进一步割裂了故事的完整性 ， 让人看完后感觉：就这？
这部电影的表达技巧永远大不过表达的本身 ， 和世界上同类电影相比 ， 别说《教父》了 ， 美国的《美国往事》《纽约黑帮》 ， 哪怕杜琪峰的《黑社会》都是没有办法比较的 。 希望《无名》不要犯这个问题 ， 也希望不要像是管虎的《八佰》 。
贾樟柯后无中国导演无宗师？这两个中生代导演可以说“不”
刁亦男和曹保平可以并列 ， 并且水平非常稳定 。 他们导演的电影技术 ， 表达 ， 文本和技术等方面都非常成熟 ， 不说什么大师级别的导演 ， 但两人都是中国首屈一指的类型片大导演 。 其中刁亦男还在国外电影节奖项上有过斩获 ， 当然曹保平没有 。
两人擅长的风格并不同 ， 刁亦男是黑色电影 ， 曹保平可以归类为犯罪片 。 如果从表达 ， 光与影和文本 ， 还有技术层面来讲 ， 两个导演都不是在技术上有追求的那类 ， 光影上面刁亦男的“霓虹美学”明显比曹保平要强 。
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