似乎在极力隐藏着什么 。 很明显 ， 这部剧又一次把两性关系和女性身份困境摆上了台面 。 婆媳关系压力 ， 产后抑郁 ， 不被理解的全职妈妈身份 ， 重返职场的艰难……天然带有强烈的社会议题属性 。
但很遗憾的是这些年但凡和这些议题相挂钩的国产剧 ， 呈现出来的几乎都是这些熟悉的桥段：女人牺牲事业成全丈夫 ， 为孩子妥协一心扑向家庭；而男性自私又虚伪 ， 面对问题也只会躲避 ， 避重就轻 。
白百何和佟大为在《我们的婚姻》里是这样 ， 孙俪和袁文康在《妻子的选择》里亦是如此 。 家庭中父亲丈夫的角色集体缺失 ， 每人都在指责女人不像个女人 ， 男人不像个男人 。
女人们挣扎着寻求一条更好的出路 ， 却怎么走都在被极度地盘剥 ， 甚至女人之间由于母亲和妻子的身份本应该达成更深的理解 ， 却依旧避免不了以“我比你会选”“你自己不争气”的眼神在不同的阶级和境况里去鄙夷与仇恨彼此 。
女人很惨 ， 男人很巨渣 ， 婚姻写得满目疮痍 ， 而这个套路在得到观众们大呼现实的好评以后 ， 再以超现实主义的幸福完美生活结局 。 于是当爱恨基本集中在都市和家庭婚姻里 ， 却不能让人从中汲取到养分反而徒增焦虑时 ， 也就渐渐让观众失去了新鲜感 。
要拍好一部都市女性剧 ， 怎么才能摒弃无病呻吟 ， 真正做到触动人心？女性题材作为这几年大火的主题 ， 吃遍了性别红利却没有几部能拍出女性的诉求 。 远的如《欢乐颂》 ， 完全虚火剧作差劲；近的如《北辙南辕》 ， 自说自话装逼失败 。 一个卖俗一个卖雅 ， 还不符合戏剧规律 。
其实随着时代观念的转变 ， 观众想从家庭剧中获取的东西也在悄然变化 。 所谓优质的家庭剧不再只是制作精良、阵容强大就能够成为爆款 ， 能否通过剧集内容与自身发生现实的共鸣共情 ， 给予观众情绪价值和人文关怀变得更加重要 。
女性题材固然很好 ， 但不是所有的女性形象都得是刻板印象下：通过恋爱来补充职场能量的女白领；总是带着遗憾和伤痛的疲惫母亲；不断被骚扰不断被摆弄的花瓶女；不称职还焦头烂额的新手妈妈；布满缺点的必须背负“成长”义务的职场女新人；因为身居高位而被男人可怜的自尊心所辜负背叛的败犬中年女……
【方原|败给丑闻的“三金影后”，又被烂片收割了】同样是四个女性的故事 ， 《欲望都市》在华语区的传承就不在于多贴近现代女性的真实情况 ， 而是做她们的精神引导 ， 告诉她们如何在五光十色又乌七八糟的生活里生存 。 这或许才更应该是当下国产剧要拍的女性题材 ， 真正该做到的事 。
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