在《新天龙八部之天山童姥》里 ， 林青霞的气场也吊打过巩俐 。 巩俐如果接一部像《大明风华》那样的电视剧 ， 演技十有八九也得翻车 。
?很长一段时间里 ， 巩俐都是张艺谋电影的重要影像符号 。
巩俐的作品不多 ， 但圈内地位很高 ， 因为她参与缔造了一个伟大导演的艺术巅峰 ， 仅这一点就很牛了 。 但你说她是靠多牛的演技争取到的这份牛X？其实也没有 ， 就是在正确的时间 ， 遇到了正确的人、正确的作品 。
演员这份职业其实非常被动 ， 就像摆在橱窗里被选择的商品 ， 一个演员身上有不可替代的特质 ， 有时候是比演技更重要的东西 。
在演艺圈 ， 汤唯肯定不算漂亮 。 但汤唯的脸=天真+执拗 ， 加上举止像一个认真读过书的人 ， 这些东西使她拥有了很难被其他演员代替的质感 。
可能恰恰因为五官其它部位的平淡 ， 凸显了汤唯眼神的犀利与深邃 。
眼神的不安分 ， 使汤唯身上始终有种“不声不响干点大事儿”的不安定感 。
“这个小女人 ， 属于大事件” ， 这样的气质决定了适合她的角色不多 ， 比如她演一个岁月静好的普通女孩就会泯然众人 ， 没有任何说服力 ， 像个带资入组的富二代 。
都说女人似水 ， 但汤唯不是 。 她更像一座山 。 一座有着平平无奇的外表的活火山 。
这张充满意外的脸 ， 穿上制服像要去炸碉堡 ， 如果仅仅是去处理一桩社区纠纷 ， 就显得大材小用 。
如果一定要给汤唯的演技分个流派 ， 她属于“氛围感演员” ， 能够迅速融入人生的种种不可说与意难平 。
她天生长了一张沉默寡言、带着秘密的脸 。 李安把它用在为爱献身的女卧底身上；朴赞郁把它用在阴差阳错杀人成瘾的“女变态”身上；许鞍华把它用在天赋异禀却命运凄凉的女作家身上；金泰勇把它用在爱上牛郎的女杀人犯身上……
这张充满故事的脸 ， 使命运的离奇变得可信 。
《分手的决心》最有意思的一条影评是告诉汤唯千万别死 ， 因为“你从监狱里出来就能遇到玄彬” 。
熟悉汤唯电影的人看到这个评论会心一笑 。
汤唯在与丈夫金泰勇的定情之作《晚秋》里 ， 饰演一个被家暴后、失手杀夫的女犯人安娜 。 安娜因母亲过世而获得3天假期 ， 出狱后与玄彬饰演的牛郎相爱 。
电影的结局是安娜出狱后 ， 来到两人约定的地方 ， 对方却已天人永隔 。 人生如牢 ， 刚刚走出监狱的安娜 ， 又进入了回忆的牢房 。
悲剧是永恒的美 ， 汤唯身上被李安称为“傻气”的特质 ， 让悲剧变成了一个中性的选择 。
身为柔弱的女性 ， 在反抗巨大命运时所呈现出的机敏与傻气、天真与执拗 ， 以及那种与风车决斗的悲怆里 ， 孤独的破碎感 ， 是很难演的 。 甚至顶格的演技都未必可以天衣无缝地演出这些人性的微妙 。
从这个角度来看 ， 说汤唯没有演技 ， 全靠狗屎运倒也没什么大毛病 。
我很喜欢晚秋的这张海报 ， 把汤唯隔岸观火却是纵火犯本人的疏离与冷漠都拍出来了 。
汤唯命好 ， 总能遇到真正懂她的导演；导演遇到汤唯同样是幸运的 ， 某种意义上汤唯也是导演的贵人 。
艺术家与缪斯之间从来都是彼此成就 ， 很难说缺了谁作品照样转 。
艺术家十有八九是上帝的金手指 ， 动不动讲他们有多努力不仅无趣而且虚伪 。 承认世上有轻轻松松就超越无数人的天才并不可耻 ， 可耻的是把这一切归于努力 ， 给普通人营造只要努力你也可以的假象 。
【汤唯|艾小羊：汤唯演技这么差，可能是走了狗屎运】事实上 ， 世上最顶格的东西 ， 都是可遇不可求的 。 一个演员 ， 如果靠天赋比靠努力做得更好 ， 我同意他们干脆吃老本 ， 把努力的机会留给那些天赋不足的人 。
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