这样的人通常好逸恶劳 ， 时时立志又随时放弃 ， 一旦时运不济或者陷入困顿 ， 就会越发落魄 ， 甚至完全走上歧途 。
他在妻儿、同事及大多数社会底层人士面前 ， 都很有“威权”感 ， 而在中产阶层的“霞姐”及高利贷黑恶势力面前 ， 就显得温顺、瑟缩 。
郭富城的表演 ， 除了导演所说的“原始的爆炸力”之外 ， 另一个很有意思的地方是眼神的应用 。
一个演员 ， 要如何表演 ， 才会令角色像另一个人？
并不只是因为肢体语言的改变 。
而是眼神变了 。
人的差异 。
全在一双眼睛里 。
贩夫走卒、达官显贵 ， 军旅悍将、亡命匪类 ， 所有的不同 ， 都可以从眼睛里去窥见 。
而若一个演员 ， 并没有从内里去化作角色 ， 你只需要望住他的眼睛 ， 就知道他仍然是“他” ， 哪怕再多的外在改变 ， 都只是白搭 。
《父子》是郭富城职业生涯第二十九部作品 。
他在此前演过警察、杀手、混混、江湖人、学生、拳手、漫画武者和柔道高手等 ， 性情各异 ， 有的冷酷、有的温情 ， 还有的阳光励志 ， 但这一次 ， 落拓而粗鄙 。
所以他真正令人吃惊的地方 ， 是换了眼神 ， 而不是坐卧行止都是一个典型的“马来”底层人士 。
整部戏郭富城的眼神都很用力 ， 尤其在看人的时候 ， 是先将眼睛睁大 ， 再略带一点压迫 ， 从下往上看 ， 营造出一种眼白略多于眼仁的效果 ， 一种粗鲁、急躁又内心空洞的感觉就跃然而出 。
这次拍《父子》 ， 他通过良久揣摩 ， 明白了“你需要主动 ， 说的话背后有一种权威 ， 像一种指令 。 那一次让我懂得了什么叫讲话的节奏 ， 这个节奏就是你对人物身份的把握 。 ”
先要能够理解 ， 然后才能创作 。
谭家明导演说 ， 这是郭富城从影以来最好的表演 。
其实太过保守 。
即便放到时间已经过去十六年后的今天 ， 这部电影仍然可列顶级 。
从整体到细节 ， 皆无可挑剔 。
【郭富城|港影：神级的《父子》，落败金像奖影帝的郭富城，与文隽的安慰】作为一个一心求进的电影人 。
郭富城当然并不止《父子》这一部顶格作品 。
这是岁月予他的馈赠 。
而《父子》在金像影帝奖上的大热落败 。
更像一种砥砺 。
其后他一直要求自己 。
要再好一点 。
直至2016年凭《踏血寻梅》登顶 。
努力而成 ， 是为宿命 。
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