杨惠姗忽然迷茫了 ，
好像除了拍戏什么都不会 。
一次偶然 ，
杨惠姗想起在拍摄电影《我的爱》时 ，
道具组借来了很多玻璃艺术作品 。
当时 ，
那些琉璃在阳光的照耀下显得澄明清澈 ，
她被琉璃呈现出的美妙变换和穿透力震撼到了 。
还有一件事也让杨惠姗印象深刻 ，
当时那些作品几乎都来自海外 ，
唯独没有中国 ， 这深深地刺痛了杨惠姗 。
和丈夫商量后 ，
夫妻二人义无反顾地投身到琉璃世界 ，
他们想让琉璃艺术里 ，
出现两个字----中国 。
所谓“隔行如隔山” ，
虽然杨惠姗贵为风光无限的金马影后 ，
可对于琉璃 ， 她是完全陌生的 ，
需要从零学起 。
杨惠姗几乎是“执着”的代名词 ，
从决定做琉璃那刻起 ，
她就全身心地投入其中 ，
学吹玻璃、搬料、筛料、看窑 ，
每一天都把自己弄得一身灰 。
起初 ，
杨惠姗只能依靠查资料自己一点点摸索 ，
但过了一段时间 ， 她仍然是“门外汉” ，
后来听说国外都采用先进的脱腊铸造法 ，
她又跑到美国去学习技术 。
这次的学习 ，
让杨惠姗接触到了世界著名的琉璃作品 ，
也唤醒了她的艺术细胞 。
回国后 ，
她又开始不断地摸索、试验 ，
从酝酿、创意、设计、雕刻、燃烧、雕琢………
几十步的工序创作 ，
尽管她丝毫不敢马虎 ， 但失败从未离去 。
长达三年的半的时间里 ，
杨惠姗从亿万身家到负债7500万 ，
还抵押了包括父母和兄弟姐妹的房子 。
她把烧坏的玻璃都埋在了后院 ，
现已成了一个深一公尺 ，
面积有十余平方米的玻璃冢 。
但成功本就是由无数个失败堆积而成的 ，
只是很少有人明白这个道理 。
- 5 -
为了不浪费一分一秒的时间 ，
杨惠姗经常土不离身 ，
坐车捏土 ， 走路捏土 ，
别人吃饭睡觉她还在捏土 。
吹玻璃时作品变形 ，
直接拿手去抓 ， 手掌被烫破皮 ，
还是舍不得撒手她经常把自己关在工作室内 ，
一炉又一炉地烧制着破碎的玻璃 。
在那些艰难岁月里 ，
杨惠姗有时还要在寒风刺骨的工作室内彻夜流连 ，
亲手在冰水里搅拌混有玻璃纤维的石膏 。
就这样 ， 凭着一点点的沉淀和执着劲儿 ，
杨惠姗终于摸索到“脱蜡铸造法”的神髓 。
一千多个日日夜夜 ，
从无师自学
到摸索出了琉璃脱腊制造法的全部技术 ，
中间有过无数次失败 ，
更有别人难以想象的心酸 ，
可杨惠姗最终选择了坚持 ，
她坚信：只要路是对的 ， 就不怕远 。
她把在120部电影里积累的灵感都给了琉璃 。
她说：“我在100多部电影中 ，
学习生老病死 ，
这个过程让我接近所有的生命；
而做琉璃 ， 就是让我去释放这些感悟 。 ”
杨惠姗开始以“身如琉璃”为主题 ，
创作一系列的作品 ，
旨在以“琉璃”的佛教概念——
“愿我来世 ， 得菩提时 ，
身如琉璃 ， 内外明彻 ， 净无瑕秽”
去感染鼓舞更多的人 。
而为了留住敦煌的美 ，
杨惠姗更是潜心四年 ，
制作出了世界琉璃艺术史上 ，
现存最大、最细致的佛像艺术品----
2米高的琉璃千手千眼观音 。
千手观音制作的艰难程度超出了人们的想象 ，
55立方米的巨型窑炉 ，
3吨石膏、1吨水制成的石膏模 ，
4000公斤的琉璃晶质料 ，
100多位琉璃工艺师 ， 7012小时的漫长守护 。
在这个过程中 ，
其他人倒着班轮流配合 ，
躺的躺 ， 病的病 ，
杨惠姗却经常处于无眠状态 ，
最后她成功了 。
截止到现在 ，
杨惠姗的琉璃艺术品有20多件作品
被北京故宫博物院、
英国维多利亚与亚伯特国立博物馆、
美国康宁玻璃博物馆等世界最重要的博物馆永久收藏 。
全世界至少有32位国家的元首 ，
接受过琉璃工房的作品赠送 ，
有些作品 ，
还曾出现在奥斯卡和艾米奖等颁奖盛典上 。
从金马影后到琉璃艺术家 ，
杨惠姗印证了一个我们最常见、
也是最容易忽视的道理：
世上没有白来的成功 ， 也没有等来的幸运 ，
所有鲜花和掌声的背后 ，
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