也是十分的无理无据 。 他的女性角色没有灵魂 ， 像一个符号 ， 一束惨白的月光 ， 给屌丝提供自卑的内驱力 ， 以及逆袭后的褒奖 。 周星驰是个商人 ， 他嗅到了女性主义的风口 ， 实际上他除了《新喜剧之王》之外 ， 还曾经给张雨绮拍过一部大女主电影 ， 叫《跳出去》 。
这部电影他隐身做了制片人 ， 导演找的冯德伦 ， 星辉公司出品 ， 显然是为签约的星女郎量身定制的作品 。
电影里张雨绮扮演一个云南的农村小妹 ， 因为喜欢跳舞去大城市打工 ， 在舞蹈学校做清洁工 ， 偷偷练舞蹈 。
她因为纯情与努力 ， 与多金而多情的舞蹈学校老板立威廉相爱 ， 最后也凭借在农村和父亲学的几招中国功夫 ， 成为舞蹈比赛中最华彩的表演者 。
你看 ， 完全一样的元素 ， 屌丝逆袭 ， 抱得帅哥归 ， 功夫 ， 只是性别调转了 。
我想大家可能没看过这部电影 ， 但都看过《新喜剧之王》 ， 这部被给予厚望的蹭自己热度之作 ， 是周星驰导演史上的最大败笔 。
里面的女主和《跳出去》里的张雨绮一样 ， 像个上蹿下跳、装疯卖傻的白痴 ， 什么都不会 ， 只靠着自己的梦想与坚持 ， 最后莫名其妙地收获鲜花与掌声 。
你要说《喜剧之王》也是这个套路 ， 为什么就不行？
因为《喜剧之王》是周星驰的半自传 ， 他懂得男性在事业追求路上的痛点 ， 比如一盒盒饭的贫穷 ， 比如专业被弃如敝履的尊严 ， 比如悬梁刺股的蛰伏 ， 比如选能帮我的还是爱我的 ， 曾经刺痛过他的 ， 自然能够打动人心 。
但他完全不懂女性 。 当女性作为大男主戏的陪衬时 ， 她们仅仅是符号之用 ， 没有灵魂不影响大局 。 当女性作为大女主时 ， 人物没有灵魂 ， 整部片就垮了 。 他没有意识到 ， 一个男性要成功 ， 就如巴菲特所说 ， 只要面对世界上的半数人口 ， 竞争对象只有男性 。 男性只要有天分 ， 有钝感 ， 有努力 ， 有坚持 ， 他确实有逆袭的可能 。
但是女性不一样 ， 女性逆袭的路上 ， 要面对的是路况极其复杂的沉疴顽疾 。 她们的逆袭要从觉醒开始 ， 这个觉醒是：女性也可以闯事业 ， 而不是稳定的家庭与孩子 。 这一步就及其沉重与艰难 ， 有的人终生都不会醒来 。 当她们觉醒后 ， 还要面对残酷的现实——家庭的压力、职场的待遇差别、资源的壁垒、职位的天花板、社会的偏见 。
这一切都使得她的逆袭之路不是顺滑的有野心的热血沸腾的 。 她在事业上的心理状态 ， 也随之不会像男性那么健康与直接 ， 都会经历百转千回与枕戈待旦 。 很多情况下 ， 又会很微妙 ， 比如职场上 ， 你能不能用你的女性性别优势？这与男性为了攀升所做出的溜须拍马鞍前马后 ， 社会定性完全不同 ， 前者是「会来事儿」 ， 后者是出卖 。 周星驰一点边角都没有摸到 ， 或许他默认为 ， 喜剧就能消解性别 。 但喜剧的核心是哲学底层的悲伤 ， 没有了解做悲悯的基石 ， 笑与哭都很尴尬 。 他的女性观从他的经历可以窥见一二 ， 7岁父母离婚 ， 他和母亲、姐姐、妹妹一起生活在九龙的劏房 。 周星驰是1962年生人 ， 香港在1969年才废除了一夫多妻制 ， 是一个没有经历过五四运动洗礼的封建死角 。 所以这个家庭结构就很可怕 ， 单亲家庭 ， 家中唯一的男孩 。 而周星驰的母亲凌宝儿非常强势 ， 按周星驰接受采访所说 ， 他电影里彪悍女性的形象原型都来自于母亲 。 她经常出面接受媒体的采访 ， 认为父母对孩子 ， 要负终生的责任 。
凌宝儿至今都把持着周星驰的事业与生活 ， 而周星驰的姐姐和妹妹 ， 也是公司的股东 ， 但从未有过分毫的媒体露出 ， 百度百科上的照片都是空白 。
他们一家、三个女人 ， 从头到尾 ， 都围绕着周星驰一人 ， 也缠绕了他一生 。 【周星驰|周星驰万年不变的女性观】
在这样一个阴盛阳衰 ， 背负巨大爱与控制还有希望的家庭长大 ， 周星驰的所有围采得出的性格总结是：内向、古怪、不好相处 。
他对女性的感受应该也很矛盾 ， 既害怕又崇拜 ， 既厌烦又依赖 ， 既懦弱又有英雄主义情结 。 所以不难理解 ， 为什么他的女主角都是那样的扁平而梦幻 ， 那是矛盾的一个极端 。
他在生活里对待女性的方式 ， 就是另一边的极端了 。
他和柴静的一段采访 ， 广为流传 ， 大概是柴静问他感情生活 ， 他落寞地说你看我还有机会吗？如果重来一次 ， 我就不要那么忙了 。 柴静问为什么在《西游降魔篇》里还要重复一遍《大话西游》里「爱你一万年」的经典 ， 是不是就是一个不由分说的想法 ， 就是想在这个时候 ， 说出我人生中想说的这句话 。
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