所以 ， 这个没有任何工业化经验的题材 ， 首次拍不同题材会面临巨大的挑战 。
《流浪地球》搁在全世界都是顶级的重工业大片 ， 哪怕是电影工业最为成熟的好莱坞 ， 这样一部电影的工期都要三年左右（当然人家要好得多） 。
中国之前是完全没有任何重工业科幻大片的经验 ， 内地科幻片不用多提 ， 得追溯到80 ， 90年代的《霹雳贝贝》《珊瑚岛上的死光》之类的 。 这个中国香港之前倒是拍过《未来警察》《机器侠》等等片子 。
但一来工业水平非常不行（五毛特效感很重） ， 二来科幻片的科幻概念 ， 科幻美学是高度对于美国科幻拿来主义再和自己的东西融合 ， 《机器侠》是《人工智能》《变形金刚》 ， 《未来警察》是《终结者》加《钢铁侠》 。
这两个原因导致香港拍的首部硬科幻大片《明日战记》 ， 制作周期也需要五年之外 。 另外《明日战记》的科幻概念和科幻美学仍是高度借鉴美国科幻大片的 ， 它只是技术水平追上来了（不五毛特效了）
《明日战记》能否对于中国科幻片有所突破 ， 还要等电影上映了观看 。
《流浪地球》对国产电影有多大影响？我们看《上海堡垒》就知道了
《流浪地球》对中国影视工业的突破 ， 可以说比《战狼》系列+《行动》系列+《八佰》+《长津湖》都大 ， 有些人会觉得这是不是太夸张了？答案是还真不是 ， 这些题材以前拍过 ， 中国电影还是有经验的 。
《战狼》《红海》《智取威虎山》《长津湖》系列背后都是中国香港电影班底+官方的军事支持+中国内地崛起的影视工业+部分外国影视工业外援的模式 。
（有兴趣的可以去查幕后 ， 香港导演不提了 ， 吴京的背后都有大量香港电影圈精英） 。
这几年的国产商业特效大片当中 ， 只有两部大片团队的组成和影视工业化有些例外 ， 那就是《八佰》和《刺杀小说家》 。
前者是从《集结号》《金陵十三钗》之类的内地战争片过来的延续 。 这些电影倒也用了部分香港电影精英（比如动作设计） ， 但主要还是从早期《英雄儿女》 ， 后来《高山下的花环》《大决战》等国营厂一直延续下来的经验 。
香港因为历史环境一直拍不了战争片 ， 也就没有拍战争片的经验 。
最后是和先进的外国团队和特效公司合作 ， 像徐克《狄仁杰》 ， 周星驰《西游》大范围用了韩国特效公司 ， 这个《八佰》等战争片也是好莱坞 ， 韩国 ， 还有全世界各种特效公司 ， 主要是占比还不低 。
这个《刺杀小说家》嘛 ， 则是和《流浪地球》一样是内地从无到有 ， 没有多少工业经验 ， 以前几乎没有拍过 ， 不能说拔地而起但非常困难的工业大片的突破 ， 因为国内没有任何科幻大片的经验 。
中国香港拍的《机器侠》《未来警察》都是2010年左右的片子了 。
2017年左右的科幻片就是《三体》《上海堡垒》 ， 它们都充斥着“流量经济”资本投机操作 。 和《流浪地球》同时期的国产科幻大片只有香港影视圈也想突破的《明日战记》（一直没上映） ， 所以根本没有任何科幻大片的项目 ， 那么《流浪地球》有多大突破呢 。
一是核心科幻概念 ， 美术美学 ， 甚至科幻故事上虽然有借鉴外国科幻 ， 但是像刘慈欣的科幻小说一样 ， 完全建立了中国自己的科幻美学 。
二是《流浪地球》全是清一色的内地电影工业班底 ， 原著作者与监制刘慈欣 ， 导演郭帆 ， 编剧龚格尔 ， 主演吴京等 ， 除了吴孟达 ， 其它各个重要工种都是内地电影精英 ， 至于特效公司当时也有披露 ， 中国特效公司和外国特效公司大概是七三开 。
这好像和中国港台影视圈分彼此的意思 ， 这主要是培养大量内地电影工业化精英 。 内地影视产业终究要有自己的工业化 ， 自然要有这样大批精英 ， 最好能够带领大量同类精英崛起 ， 到时整个产业也就发展起来了 。
大家想想 ， 如果国产剧有10个正午阳光这样的团队 ， 国产剧是不是早
《流浪地球》的成功 ， 同时又几乎是同一个国产电影新势力的团队 。 路阳的《刺杀小说家》几乎复刻了《流浪地球》
《上海堡垒》关上中国科幻片大门？这些“网大”绝不能忽视
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