导演徐纪周的态度极为端正 ， 他并没有怪观众用手机追剧 ， 也没有怪观众不懂手持摄影 ， 而是非常认真地检讨了自己的失误 ， 为没有考虑周全做出道歉 。
这是一位创作者最基本的 ， 同时也是最难的品质：敢于承认自身不足或失误 。
看到徐纪周的诚恳道歉 ， 绝大多数观众都表示理解并接受 ， 毕竟作品的好坏才是最重要的 。
还有一部分网友甚至喊话徐纪周：“完全没必要道歉 ， 我用家里的电视追剧 ， 沉浸感十足 ， 有着电影般的观看体验 。 ”
其实徐纪周当然知道自己的拍摄方式和技术是没有任何问题的 ， 但是他却没有考虑到如今大多数人是用手机追剧 ， 而非传统的大屏幕电视 。
两害相权取其轻 ， 跟手持摄影带给观众的超凡观剧体验相比 ， 一点点的晃动和头晕只能归类为一个小问题 。
所以他的信中是这么说的：“下次 ， 在文戏部分就再稳稳 ， 在武戏部分往回收收 。 ”如果再给他一次机会 ， 他还是会选择手持摄影的方式 ， 只不过会根据戏份的不同 ， 稍加收敛而已 。
徐纪周可不是什么名不见经传的小人物 ， 他的作品往往能够引发全民讨论 。
比如《永不磨灭的番号》和《战雷》的豆瓣评分均在8分以上 ， 他善于把一些配角拍得有血有肉 ， 像李大本事、算盘等角色 ， 即使已过去多年 ， 他们的音容笑貌依然会清晰地浮现在我们眼前 。
真实感 ， 往往是一部剧成功的基石 。 角色真实感、故事真实感、人物动机的真实感 ， 观众追剧体验的真实感等等 ， 共同决定了一部剧的命运 。
如果把一部剧比作人体 ， 那么剧本故事便是人体的基础骨骼 ， 人物角色是人体的血肉 ， 拍摄和剪辑是人体的四肢 ， 服化道是人体的五官 ， 任何一个环节拖后腿 ， 都会影响整体的和谐与真实 。
手持摄影方式 ， 为什么在之前的国产剧中很少运用呢？
国产剧在拍摄时有3种常用的方式 ， 第一种是固定机位的固定拍摄 ， 适用于固定景别的拍摄 ， 比如小范围内的人物对话；第二种是铺设轨道的平移拍摄 ， 适用于固定路线运动中的跟拍；第三种是运用专业升降机的拍摄方式 ， 运用范围较广 ， 适用于拍摄主体转换或者环绕式环境介绍 。
上述三种拍摄方式 ， 对摄影师的考验较少 ， 大多数摄影师都能够完成 。 但是手持摄影的方式 ， 却能够更加全面地展现摄影师对摄影技术的理解、对画面构图的理解、对每个角色的理解以及对故事走向的理解 。 而且会大大增加摄影师的负累 ， 需要手提肩扛摄影机完成拍摄 。
拍摄难度的增加 ， 意味着制作成本的增加 ， 所以很少有电视剧采用这种摄影方式 。
手持摄影其实在电影中应用极为广泛 ， 好莱坞战争电影《1917》获得第92届奥斯卡金像奖在内的数十项最佳摄影奖项 。
影片摄影师罗杰·狄更斯完成了一项壮举 ， 用一镜到底的方式完成了两个小时的拍摄 。 一镜到底 ， 我们可以简单理解为手持摄影的终极形态 ， 极为考验摄影师的能力 ， 以及体力 。
手持摄影让画面看起来稍微晃动 ， 不仅能够增加画面的真实感 ， 而且还能够增加观众的沉浸感 。 手持摄影在战争场面中应用 ， 可以表现出战场的不确定性以及战士面对危险时的紧张 。
更多的还被用在小成本的恐怖片中 ， 比如著名科幻惊悚片《科洛弗档案》、《第九区》 ， 恐怖片《昆池岩》、《鬼影实录》等 ， 都采用了手持摄影的方式 ， 为影片注入了更真实的惊悚体验 。
《特战荣耀》能够大胆地采用手持摄影方式 ， 是值得鼓励和赞扬的 ， 将会给一成不变的电视剧画面注入更多的活力和艺术感 。
不过 ， 此次尝试也暴露出了一些问题和不足 ， 电影受众大都是年轻人 ， 更容易接受多样化的拍摄方式 ， 但是电视剧的受众是全年龄段 ， 其中包括小孩子和老年人 ， 太过晃动的画面的确不够友好 。
同时 ， 导演也忽略了另一个重要信息：目前很多年轻人家里不买电视了 ， 而是用手机或平板这种便携小型的设备作为主要的追剧工具 ， 所以就会导致晃动更明显 。
我相信经过一次次的尝试 ， 手持摄影在电视剧中的运用也会越来越成熟 ， 越来越友好 。
【特战荣耀|特战荣耀的导演突然道歉，和杨洋的演技无关，网友：没这个必要！】我们不应该批评勇敢的拓荒者 ， 而应该批评那些固执的守旧者 。 徐纪周 ， 我接受你诚恳的道歉 ， 同时也向你迈出的这一步致以诚挚的感谢 。
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