恍惚间 ， 他想起了幼年时 ， 曾有幸给卡萨尔斯表演 ， 表演过后卡萨尔斯曾对他说：“别忘了去打棒球” ， 正是在告诉他不要把所有时间都花在大提琴上 ， 就像卡萨尔斯也是这样看待自己的：“我首先是一个人 ， 其次才是一位音乐人 ， 第三才是一名大提琴演奏手 。 ”
于是 ， 17岁的马友友选择退出茱利亚音乐学院 ， 进入哈佛大学专修人类学 ， 他渴望从人身上找到答案 ， 在大学期间 ， 他取消了大量的演出 ， 专门观察人、研究人 ， 和各种各样的人打交道 ， 无论是哲学教授、物理学博士 ， 还是在街边的情侣、在酒馆里弹琴的老人 ， 另外 ， 他大量阅读中国古典名著《红楼梦》、读唐诗宋词 ， 从中体会或虚或实、古今中外的人物……不仅如此 ， 他也在实践 ， 热爱人胜于热爱音乐 ， 他在念哈佛的时候 ， 为了让更多的人听到演奏 ， 有一次的演奏干脆从剧场里搬了出来 ， 在剧场外直接路演 ，
在某次去非洲的旅程中 ， 他看见非洲人围着火把又唱又跳 ， 他们为生病的人祈福 ， 为生命歌唱 ， 他找到了那份源于人的意义 ， 音乐应该为需要它的人奏响 ， 他也找到了属于自己的声音：“音乐的成功不在于演奏的音色多么美 ， 乐器多么了不起 ， 而在于它证明了 ， 我们活在同一个世界 。 我愿意为70个人演奏 ， 40个人也可以 ， 一个人也没问题 ， 因为只要他从音乐中有所收获 ， 我的付出就值得了 。 说到底 ， 音乐是一对一的人的交流 ， 只要有人需要它 ， 我就会想办法给予他 ， 音乐是我能给他人的回报 。 ”02
把音乐
送到最需要的地方
从哈佛大学毕业后 ， 马友友坚定了自己做音乐的心 ， 不过 ， 他却悄悄变了努力的方向 ， 他不仅在那些高大上的演奏厅里 ， 演奏给那些正襟危坐的欣赏家们听 ， 而是更接地气了 ， 他打破古典与现代的界限、音乐带来的阶级上的划分 ， 积极推动大提琴融入各种各样的音乐形式 ，
他给李安导演的电影《卧虎藏龙》配乐 ， 这段剪辑和配乐真尽显东方美学 ， 和B box歌手合奏民歌、上美国节目芝麻街 ， 更是开创集大成音乐表演《丝绸之路》 ， 致力让陌生音乐家走到一起 ， 融合了各民族音乐 ， 呼吁“turn fear to joy”！
不光是音乐形式上的大融合 ， 更是在场所上更加随机化 ， 他开始街头表演 ， 在某一个阳光明媚的公园、在小学的某节音乐课上、在大学的毕业典礼上、在人来人往的地铁站……哪里有需要 ， 哪里就是音乐厅 ， 哪里有耳可听 ， 他就不吝惜自己的精湛琴技 ， 不光如此 ， 他不仅是为了音乐 ， 更是为了某些更大的东西 ， 用他自己的话说：“我真正热爱的是人” 。
在珍贵的友人历经病痛死亡的时候 ， 他选择用音乐抚慰疼痛 ， 乔布斯一直是马友友的忠实乐迷 ， 在某次马友友前往乔布斯家做客的时候 ， 演奏了一曲巴赫 ， 曲终 ， 乔布斯泪流满面说：“你的演奏是我听过的最棒的 ， 有如上帝驾临 ， 因为我不相信一个凡人能做到这样 。 ”
在iPod一代发布会上
乔布斯播放马友友的演奏
后来乔布斯确诊癌症后 ， 更是请求马友友在他葬礼上演奏 ， 同样在马友友父亲弥留之际 ， 马友友在床前也演奏了一曲巴赫 ， 那是父亲小时候哄他睡觉的时候给他听的曲子 ， 如今 ， 他们父子俩在巴赫的大提琴声中告别……他说：“我觉得音乐家的工作之一 ， 就是允许人们严肃地向某些生命时刻致敬 ， 然后向它们好好道别 。 我想用音乐让参加葬礼的人记住 ， 逝去的人曾经为生命带来过怎样的喜悦 。 ”马友友为911遇难者演奏
在疫情肆虐时 ， 他用音乐抚慰慌乱不安的心灵 ， 20年疫情刚爆发 ， 他被隔离在家 ， 就索性坐在自己的书房里 ， 给超过1800万个陌生人演奏了数十首经典曲目 ， 有改编自德沃夏克交响乐的《回家》、有《飞越彩虹》、还有二战经典老歌《我们会再相聚》……有人说 ， 您这个量级的音乐家 ， 在线上免费演奏也太掉价了 ， 但他总是笑着说：“对我来说 ， 这就是做音乐人的意义所在 ， 把音乐送到最需要的地方 。 ”
现在也是如此 ， 在远处战火纷飞时 ， 他用音乐为乌克兰呼吁和平 ， 试图唤醒人性的真善美 ， 他在肯尼迪中心演奏乌克兰国歌 ， 也在华盛顿俄罗斯驻美大使馆前 ， 演奏一曲巴赫、为乌克兰呼吁和平……他是一位大提琴家 ， 却又不只是一位大提琴家 ， 如他儿子尼古拉斯所说：“他是一个想要给世界带来改变的人 ， 只是他的手边正好有一把大提琴 。 ”
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