“
我没有那种非要节假日才送礼物的习惯，好的礼物需要时间准备，有时候连鲜花都需要提前预订，不会说你想到这个东西就可以马上收到。
”
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日常出门，她喜欢给朋友带水果、鲜花、蛋糕和酒。水果通常是草莓、车厘子、葡萄；至于鲜花，她一般会选择玫瑰或洋牡丹；不过，香槟和葡萄酒也是朋友们的爱。
看到适合朋友的东西，她就买来做礼物，不会去考虑一个特别的时间节点，“之前给朋友送过一个手工地球仪，历经七个月才送到。”漫长的时间，让送礼人的爱也变得绵延。
春夏在意城市里自己家的样子。
“我屋子里有一切，”她解释道，“因为我都在屋子里不出去，我需要确保屋子是有趣的，能满足我所有的需求。”
如果她想娱乐，可以在家里找到扑克牌、悠悠球、小彩灯、蜡烛、书籍、小玩具、小摆件、玩偶，“好像随时都可以拿起一点什么，像杂货铺一样”。
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这些物件是一种情感投射——“我希望我的生活这么充盈，琳琅满目，什么都有，什么都不缺。其实你是需要这种感觉。”
如果外出拍戏，春夏会带三个箱子，里面大部分东西可能在别人看来毫无用处，但她需要这些东西，需要将这些让自己温暖的、安心的、舒适的，都陪伴在拍戏时短暂相处的“家”里，看似细碎却满满当当的熟悉感，会让春夏的心更容易定下来、静下来。
开工了，她也要让陌生的环境变得柔软，有一种在开工前的仪式感。她会买花、买蜡烛、香薰，放在房间里，让每天早上出门的时候是有所期待的，每天晚上回来是惬意舒服的。
细碎的时间里，她会在手机备忘录里写东西。大部分内容是和戏相关的。
“
戏里没那么多台词，但心里产生的碎片想法、思考，或是让人情感上感受很充盈，超过这场戏所承载的东西，对演员的影响不止于这场戏的东西，就会记下来。你想做个纪念，因为这样的戏很美好，很特别。
”
这些写下来的文字有时候会发朋友圈，有时候也不会，写得好，或是需要跟人沟通，她才会公开。
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文字作为仪式载体，记录着1%的春夏。99%的感受她不会写下来，漫无边际的想法是私人的，没必要表达，“对于别人的人生没有意义，也不觉得别人会受到什么影响。留给自己，只是在脑子里转，转完可能都忘了。”
能公布的文字是自己看过的，不那么即兴，但需要对其负责的感觉会让它们“禁得起琢磨”。
戏结束了，生日了，她习惯在备忘录里认真地写下自己记得住的一些生活细节，“有些瞬间非常触动你，那些画面想起来，还是留在你心里，你用有情绪的小抽屉，把它锁起来。”
如果说仪式感能让我们记住生活中特别的日子，备忘录里的，就是春夏记得的日子。
学会接受 然后和解
山本耀司说过，“自己”这个东西是看不见的，撞上一些别的什么，反弹回来，才会了解自己。
生活、工作、疫情，这些让自己无法抗拒的东西，逐步形成了一个“接受”的春夏，她意识到，自己没那么有力量。
“你会意识到作为人类的渺小，失去作为人类的自信和傲慢，剩下的不就是接受和顺从？你会觉得，我就只能这样了，然后等待另外一种强大力量在你身上产生作用。就是这样。”
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在年末这一天，最终，我们还是和无缘庆祝虎年的春夏，一起做了一件很“新年”的事情——用一份年终总结，再次面对新与旧。
这一年，总体而言，一如每一个平常的一年。上了两个班，产出两部作品，其中一个班延续到了现在。和她以往的每一年一样，不太忙，没有那么多工作，也正好让她的“懒惰”更加心安理得。
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