|华晨宇不够格，周杰伦都没上榜？我的年度歌单才是华语乐坛的未来( 二 )
不过 ， 当时玩独立音乐的要么凭梦想 ， 要么家底厚 。 很难赚钱生存 ， 当时主流是周杰伦等港台音乐人的天下 ， 同时数字音乐唱片市场又崩了 ， 他们当时做音乐也有种老子不赚钱 ， 老子做的东西高级 ， 你们这群人不懂欣赏的感觉（要么唱英文 ， 要么乡土寻根） ， 大众听是不喜欢听的 ， 眼看实在苟不下去了 。
2010年过后 ， 因为经济发展的关系 ， 华语音乐市场由港台迁入了内地 。 音乐选秀捧出华晨宇一代 ， 再到后面的唱跳爱豆 ， 最后就是现在的短视频神曲占据了天下 ， 这就是这十年华语音乐不行的主要原因 ， 特别是2018年以来嘻哈说唱 ， 再到唱跳爱豆 ， 还有短视频完全占据流行乐坛的时期 。
内地乐坛比港台乐坛烂多了？答案可能恰恰相反
和港台乐坛相比 ， 内地乐坛一直有个国内听众都漠视掉的巨大优势 。 那就是内地独立音乐远在港台音乐之上 ， 而且越来越丰富多彩 。 港台乐坛因为市场小 ， 人口少 。 他们流行乐巅峰基本上就是整个乐坛的巅峰了 ， 绝大多数做独立音乐的也会考虑市场 ， 因为市场太小不考虑就活不下去 。
比如台湾独立音乐人林生祥 ， 陈永淘 ， 老王乐队 ， 落日飞车等等——
其实草东 ， 告五人等新乐队就介于独立与主流之间了 ， 借草东的歌曲还有些独立性质 ， 告五人的歌曲就是好听的流行歌 。 原因就是台湾市场小的原因 ， 音乐在独立和流行间一直没有那么明显的界线 ， 这是他们特性做到的
大陆独立乐坛则是完全不管大众的 ， 2000年一代国内做到巅峰的有谢天笑 ， 二手玫瑰 ， 新裤子 ， 痛仰等等 。 民族乐队九宝 ， 杭盖 ， 后朋重塑 ， 后摇惘闻 ， 沼泽 ， 花伦 ， 还有一票金属郁乐队 ， 梦灵 ， 以及葬尸湖和年轻的利维坦leviathan都走上国际了 。
记住 ， 这些内地独立乐队放到源头的西方未必多强（一流还是有的） ， 这个情况是当年港台乐坛巅峰时都没有做到的 ， 内地独立乐的问题就是自己嗨 ， 大众好像都没听过 。 痛仰乐队 ， 新裤子乐队 ， 二手玫瑰乐队等先吃音乐节红利做到巅峰（还是得流行） ， 后来又吃了一波综艺的红利 ， 刺猬乐队 ， 重塑和一票老乐队都是如此 。
2010年后内地独立乐领军者毫无疑问是万青 ， 假假條 ， 秘密行动 ， 梅卡德尔 ， 脏手指 ， 孤独利里 ， 海朋森 ， 野外合作社 ， 醒山等等 。
这好像搞成列乐队名字了 ， 其实和流行和独立界限不太明显的港台独立乐相比 ， 大陆独立乐虽然大众不听 ， 但益于经济发展 ， 人口数量和地域文化的复杂 ， 虽然还比不上欧美日本 ， 但是玩各种音乐风格还玩出水平的音乐人和乐队并不少 ， 而且其实挺能打的 ， 至少打过港台乐坛已经没有问题了 。
比如现在的台湾新乐队中 ， 除了草东兼具深度和流行难打一些 ， 其它像告五人、椅子乐团、康姆士、原子邦妮、茄子蛋、八三夭和甜約翰等等 。 他们的音乐在有各自鲜明的音乐风格上 ， 还是满足嗓音有辨识度 ， 词曲编唱有水平 ， 但是好听偏流行的特点 。
原因就是市场小 ， 人口少 ， 歌曲要生存下去要考虑市场化 ， 代入现实这就是台湾的小资生活情调的一种反应 。 好听是好听 ， 浪漫是浪漫 ， 我个人有段时间挨着顺序一直听台湾新乐队 ， 任何单人乐队听多了都感觉有点腻味 。
如果从音乐风格来讲 ， 内地这种经济发展迸新乐队像夏日入侵企划、橘子海、帆布小镇、霓虹花园、回春丹、棱镜乐队等等就是差不多的 ， 但这种偏流行的乐队在内地乐队当中是被鄙视的 ， 骂他们流行和编曲简单 ， 阳光 ， 沙滩和爱情是乐队赚钱密码——
实际上 ， 这两年出现了很多眼前一亮 ， 有着自己鲜明音乐风格的新乐队 ， 那真的叫做雨后春笋 ， 《乐夏》两季的几支新乐队就堪称代表 。 第一季的九连真人 ， 第二季的超级斩、福禄寿 ， 白皮书 ， Mandarin等 ， 他们的音乐风格就更鲜明些 ， 我个人感觉没有台团那种让人腻味的同质化 。
关键是这种2018年后出道 ， 好多还只发表一张专辑就找到自己音乐风格的新乐队很多 ， 《草莓星球来的人》看了 ， 开始觉得蛙池拉 ， 但后面还是有实力的 ， 虎啸春相同 ， 没上综艺的就更多了 ， 随随便便能找出几十支 ， 绝大多数毫不知名 ， 有水平却小众 。
这些只列举的乐队圈 ， 再加上电音 ， 嘻哈 ， 古风 ， 民族等等各种各样的音乐 ， 这个庞大还是很庞大的 ， 我个人预言撑起未来十年绝对没有问题 。 但问题就出来了 ， 当下内地音乐产业链不成熟 ， 主流听众的音乐审美结合等等 。
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