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长月烬明|《永不者》，科幻剧怎么拍“大女主”？( 二 )

白梦妍长月烬明


后续出场的“火女”安妮抬手即可“召唤”出一团红蓝交织的火焰并运用自如 ， 仿佛火焰原本就是她身体的一部分；孤儿院的哈丽叶吹气即可将孤儿院的葡萄 ， 宴会上的肥皂泡 ， 厚重的铁门等任何物件变成玻璃……宛如观看魔术表演般神奇 。 借由特效 ， 《永不者》逼真、又自然地呈现了触能者的技能细节 。

第三集中 ， 艾梅莉亚与能够“水上漂”的尼可拉斯·派柏在湖面上开打 。 花絮里 ， 特效指导约翰尼·韩介绍 ， 这场戏在绿幕包裹的、特殊设计的水箱中拍摄 ， 最后再与湖合成 。
特效组想要实现的 ， 不仅仅是此前已经有人做过的“在水面如履平地”的效果 ， 而是要更进一步做到“尼可拉斯靠近水的时候 ， 水会随着他的动作呈现出不同的形态” 。 四处飞溅的水花、水面泛起的圈圈涟漪 ， 让画面更加真实可信 。
作为“整部剧中最具挑战性的一场戏” ， 除特效外 ， 动作指导罗利·厄拉姆带领团队精心设计了“令人惊叹”的动作 ， 使用了大量的绳索技术 。
罗利希望能够创造让观众感叹“这很酷”的时刻 ， 无论是水下的戏 ， 还是打斗场面与马车的追逐 ， 他的目标只有一个 ， 让观看者感受到惊喜 。
超高的标准带来的 ， 正是“拳拳到肉”的精彩打戏 。 在“争夺”茉朵的过程中 ， 艾梅莉亚被推到墙上 ， 头重重地撞上挂画 ， 为了逃脱 ， 她狠狠地用额头磕向男人；在与杀人凶手麦拉蒂等三位反派触能者搏斗时 ， 艾梅莉亚果断地从楼上一跃而下 ， 肘击、膝袭、脚踢、掐脖子……在楼梯转角处与麦拉蒂扭打在一起 。
《永不者》中 ， 不同立场的触能者经常“贴身肉搏” ， “不玩虚的”的打斗 ， 带来了极富冲击性的视觉体验 。
精细考究的服装与布景、恰到好处的“满分”特效 ， 以及紧张刺激的精彩打戏 ， 多维度满足观众的观剧体验 ， 呈现了一场“视觉盛宴” 。
02
“科幻外衣”下的人性内核
就前5集内容而言 ， 《永不者》并不是一部典型的科幻剧 ， 在科幻的“外衣”之下 ， 隐藏着“人性”的内核 。
故事的开端 ， 艾梅莉亚与潘妮丝前往哈普利家“拯救”异能是掌握多种语言、且无法控制自己说出的语言的触能者茉朵·哈普利 。 在茉朵的父亲看来 ， 拥有异能的女性都“很不对劲” 。
房子二楼稍显昏暗的房间里 ， 茉朵被铁链锁在窄窄的单人床上 ， 尽管她从未伤害过任何人 。 当艾梅莉亚指出茉朵所言是俄语和土耳其语后 ， 茉朵的父母依旧感到恐惧 ， 因为茉朵从未到过这些国家 。 母亲将她的异常归罪于此前在公园里演出的马戏团 ， 认为“他们散发着邪气” 。
J.K.罗琳曾在书中写道 ， “当我们面对死亡和黑暗时 ， 我们害怕的只是未知 ， 除此之外没有别的 。 ”人性如此 ， 在面对自己认知范围外的事物时 ， 人总是本能地感受到恐惧 ， 即便对方是自己最亲近的人也不例外 。
对触能者们感到恐惧的 ， 还有帝国的政客 。 政客梅森大人认为 ， 触能者会威胁到自己与同僚“誓死捍卫”的大英帝国 。 梅森略显晦涩的语言表达了他的态度 ， 某种势力利用女性触能者“攻击”统治秩序 ， 妄图对权力进行争夺 ， 而己方将逐渐失势 。

在上流社会中 ， 女富豪拉薇娜是少见的、支持触能者的一方 ， 艾梅莉亚和潘妮丝正是在她的支持下“经营”孤儿院 ， 保护其他的女触能者们 。
拉薇娜邀请艾梅莉亚和潘妮丝到歌剧院观看演出 ， 演出途中 ， 包括“冷血杀手”麦拉蒂在内的三位触能者突然出现 ， 杀死了一位歌剧演员 ， 并伤害了很多无辜的人 。 因为三人的“公开宣战” ， 民众更不信任触能者 ， 将她们视为洪水猛兽 。
为了挽回触能者的声誉、证明她们并非威胁 ， 拉薇娜邀请孤儿院的女触能者们参加自己举办的慈善宴会 ， 希望她们在社会精英面前展示自己的异能及良好的礼仪 ， 在闻触能色变者面前建立正面形象 ， 打破关于异能者的偏见 。
然而 ， 即便拉薇娜看起来足够友善与包容 ， 但是她对触能者们的接纳 ， 仍旧掺杂着高高在上的意味 。 宴会上 ， 拉薇娜为触能者们提供了蓝色的蝴蝶结丝带 ， 以区分她们与普通客人 ， 触能者们要满足其他客人的好奇 ， 并尽量展示自己“没有威胁” 。
更能体现拉薇娜的傲慢与不真诚的一面是 ， 尽管期待社会认可触能者 ， 但她反对自己的弟弟与潘妮丝交朋友 。 在提醒弟弟时 ， 虽然也有为触能者考虑的一面 ， 避免宾客们怀疑触能者想要“迷惑单身汉” ， 但更掷地有声的却是 ， “决不能让触能者 ， 又是爱尔兰裔的女子嫁入彼洛家族 。 ”


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