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“人生就是从一个坑跳进另一个坑 。 ”
相信很多人都听过这句话 。
不过 ， 如果你真的被困进一个巨大的沙坑里 ， 日常就是铲沙子 ， 你会崩溃吗？
先别忙着回答 ， 让我们“看”完电影再说——《砂之女》
《砂之女》上映于1964年 ， 豆瓣评分8.5分 ， 还获得了当年奥斯卡金像奖的提名 。
这部电影的导演是敕使河原宏 ， 音乐是武满彻 ， 同名原著出自安部公房 。
这三个人简直就是日本电影史上的黄金组合 。
敕使河原宏是科班画家出身的导演 ， 安部公房熟稔文学与戏剧 ， 武满彻则是一位先锋作曲家 。
他们合作出的作品 ， 颇有惊世骇俗的气质 ， 满是寓言性和隐晦性 。
包括《砂之女》在内 ， 他们一共合作了四部电影 ， 部部都令人叹为观止：《他人之颜》（1966）《陷阱》（1962）以及《焚毁的地图》（1968） 。
安部公房擅长使用超现实手法表达富于思辨性的存在主义主题 ， 独特的语言表达、奇拔的想象、荒诞的情节 ， 等都使得其作品显得晦涩难懂 。
这种晦涩和先锋性 ， 使得敕使河原宏执导的《砂之女》充溢着一股实验影像的气质 。
【日本电影|这部日本电影，写满了“欲望”，耐心看完后，才知它确实是部神作】小刚 ， 一个昆虫学家 ， 在一个沙漠里做考察 。
这次来沙漠 ， 他想找到一种稀有的昆虫 ， 这样他的名字就能够被印在教科书上 。
电影一开场 ， 就是小刚的一段独白：
“为了确认彼此 人类发明了各种证书：合同、执照、身份证、使用许可证、权利证、认可证、注册书、检查证、形态许可证、工会成员证、临时许可证……收入证明书、保管证、甚至血统证明 。 这些就够了么? 我是不是还有什么忘记证明了啊 。 ”
这段独白很好地展现了小刚在社会中的局促不安的孤独处境 。
一方面 ， 他质疑这些东西 ， 另一方面 ， 他还是期待着一种“证明” ， 不然他千里迢迢来沙漠干啥呢 ， 难道真是出于对科研的热爱？不就是想青史留名嘛 。
上世纪六十年代的日本 ， 二战刚结束 ， 日本经济开始复苏 。 伴随着城市化进程的加速 ， 传统社会文化被质疑和颠覆 ， 人与人之间的关系开始变得冷漠 ， 精神空虚成为了一种社会现象 。
相同的背景可以在小津安二郎的《东京物语》中也可窥见一斑 。
在这样的背景下 ， 小刚就在沙里挖来挖去找虫子了 。
本来以为这地方没人住 ， 结果镜头一转 ， 不知道从哪里来的几个男人就围在了小刚身边 。
他们看上去倒是人畜无害 ， 就是有点奇怪 ， 还盛情邀请小刚在这里休息一晚再出发 ， 不然容易迷路或者是陷进深坑里 。
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