02
“没有好的导演 ， 不可能会有好的表演！”
在另一个新人导演改编的IP短片《五行书院》播放完毕之后 ， 很多人对整体故事的编排和设计都给予了肯定 。
加上有凭借《隐秘的角落》成功出圈的演技派弟弟荣梓杉 ， 以及实力派老戏骨惠英红老师的加盟 ， 更是给这部影片加分不少 。
而这个时候 ， 有个影评人又开始摩拳擦掌 ， 准备“大干一场”了 。
他拿过话筒就说 ， 这个短片存在一定的问题 ， 不过不是导演或演员单个的问题 ， 而是导演对整个表演的把控不够厚实、不够精细 。
然后话锋一转 ， 立马就说 ， “很多好的表演全部来自于好的导演 ， 没有好的导演 ， 不可能会有好的表演！”
听到这儿 ， 小编又开始按捺不住了——这个影评人 ， 直接就将一个好的表演 ， 完全按压在一个好的导演身上 ， 认为好的表演只和好的导演有关 ， 和一个演员的实力没有多大关系 。
这听起来是不是很荒谬？果不其然 ， 郝蕾老师立马就反驳道 ， “怎么可能？”
好死不死 ， 这影评人开始变得神经质起来起来 ， 回了郝蕾一句“怎么不可能”就滑稽地笑了起来 ， 整个画面看上去非常荒唐可笑 。
郝蕾也不想给这种人多掰扯 ， 干脆利落地回怼了一句 ， “你先去学学表演我们再讨论好吗？”
说真的 ， 如果不是看了这节目 ， 完全不可能知道还会有此等偏激的影评人 ， 秉持着如此不可思议的观点 。
【影视解说|“电影不需要观众看懂！”《导演请指教》郝蕾怒怼影评人】照他这种说法 ， 一部戏的好坏 ， 完全就看导演好不好、导演优不优秀 ， 跟一个演员本身的实力无关 。 哪怕是演技再烂的演员 ， 只要碰上好的导演 ， 都能够把戏演好 。
这就好比是说 ， 你不用上大学 ， 不用读研究生 ， 你不用技术过硬 ， 你不用多么地术业有专攻 ， 只要你碰上一个伯乐 ， 他好好指点你 ， 甚至好好给你说教 ， 你就可以立马变得融会贯通 ， 达到大家都认可的水平 。
这就完全无视一个人的自我成长和自我提升 ， 更无视“机会是留给有准备的人”的 ， 那大家都不要进取和学习了 ， 天天就去找“伯乐”、去挤破脑袋找到一个“好导演”算了 。
郝蕾怼完这个影评人时 ， 后台的包贝尔、吴中天激动地鼓掌 ， 现场的观众也是掌声连连 ， 李成儒更是边鼓掌边喊道 ， “说得好！”
吴中天也说了一句非常中肯的话 ， 他认为 ， 出现尴尬的表演是导演的问题 ， 但演员演得好 ， 绝对不是导演的功劳 。
这还是回归到自身的天赋和实力上 ， 遇上一个好的导演 ， 如果你的天赋是有的 ， 你的能力是OK的 ， 经常导演的指点和调教 ， 你自然可以把表演做得更到位；但是 ， 如果你什么都没有 ， 什么都不精 ， 哪怕导演说破喉咙 ， 你一样给不出导演想要的东西 ， 因为你不具备这个可能性 。
03
这种所谓的“捧” ， 对中国电影毫无帮助！
在16位竞技的导演里边 ， 有一位来自内蒙古大草原的女导演——德格娜 ， 她拍摄了一个关于民族题材的短片 ， 也是所有人里面唯一一个拍摄民族题材的年轻导演 。
但是 ， 关于民族题材的国产电影 ， 在整个的电影市场都非常黯淡 ， 尤其是在市场经济和资本扩张的冲击下 ， 更是难以站立脚跟 。
因此 ， 大家在肯定德格娜的这一份坚持和勇气的同时 ， 也非常真诚地说出了她拍摄这个短片的一些问题 ， 比如像郝蕾说的“拍摄手法和叙事方式太过老套” ， 比如像北影副教授说的“引用他人素材的部分过多”等等 。
而这个时候 ， 一个影评人像打了鸡血一样地站起来 ， 说自己要把一盆很热的水浇给德格娜老师 ， 接着就开始慷慨陈词了 。
他说 ， 上世纪九十年代 ， 关于民族题材的电影非常多 ， 但走到今时今日 ， 民族题材的影片已经鲜为人知了；因此 ， 现在还能有这么一位有情怀的导演 ， 坚持在走民族题材创作的电影之路 ， 我们一定要鼓励这样的导演 ， 德格娜导演就是一个宝 ， 就是中国当代电影的一个宝 。
话音刚落 ， 全场都似乎被他说得非常动容 ， 纷纷鼓起了掌 。
这时 ， 坐着制片人席位的方励老师 ， 表现得非常清醒 ， 他很激动了说了一番话 ， 他说 ， “我非常欣赏大家的热情 ， 但这是‘捧’杀！”
方励老师觉得 ， 对于国产国家艺术片或民族题材的电影 ， 一定要讲究打法 。 个个投资人、制片人都知道 ， 投资这类题材的影片 ， 都是没有回报的 ， 回报的都是情怀；所以现在坚持在艺术片或民族题材行列的电影人 ， 一定要珍惜这么好的机会 ， 大家应该团结一心、共同发力 ， 多给我们自己的电影增添一些新的类型 ， 而不是整天好莱坞 。 我们要做的是 ， 勇敢去直面这些商业片 ， 想办法挤进这个市场 ， 夺得属于自己的一块地盘 。
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