不失控
“一开始就没想做喜剧 , 我觉得如果是纯喜剧 , 电影最后会失控 。 ”
在外界看来 , 喜剧是刘循子墨 , 乃至整个万合天宜人的关键标签 。 甚至过去做剧集的时候 , 他们呈现出来的也多是纯喜剧的表达 , 可是回到电影上 , 刘循子墨非常清醒 , “每个观众的笑点都不一样 , 如果一个劲做笑点 , 我怕陷入一个圈子里 , 最后观众看完只顾着笑 , 忽略了故事本身的人物和情感的内容 。 ”
毕竟是第一部作品 , 刘循子墨希望从自身出发 , “犯罪、悬疑、推理 , 再外加点黑色幽默 , 都是我平日喜欢看的一些电影题材类型 。 ”虽然市场上有很多商业性更强的电影题材类型可以选择 , “但我自己没有兴趣 , 我怕拍出来会丢人 。 ”
确定了电影类型风格之后 , 至于故事内容 , 大家还是选择取材身边的故事 , “我们熟悉的就是拍电影 , 拍这种东西 , 我会觉得更生动一些 。 ”
于是 , 顺着这条线 , 创作团队慢慢构建整个剧情的发展 。
当观众在电影前端 , 看到角色根据案件卷宗进行拍摄方式的阐述 , 熟悉万合天宜的观众 , 谁不感叹 , 这就是《报告老板》的味道啊!加上张本煜和柯达经典的表演风格 , 简直就是“爷青回”!
可是 , 电影只是如此吗?
对刘循子墨而言 , 显然并不满足 。 这些内容更像是一种彩蛋的存在 。 熟悉《报告老板》的观众能读懂它的情怀 , 而不熟悉的人 , 则并不会被它干预 , 对剧情的理解产生发展 。
果不其然 , 如今从网上的评价来看 , 整段内容就如同电影的一个钩子 , 勾住观众之后 , 再向观众展现出“不一样的刘循子墨” 。 电影一环套一环 , 完全以室内对话戏的形式 , 展现整个迷案 。
用拍电影的形式复盘案件 , 再把角色/观众引到案发现场 。 这种典型的密室杀人案件 , 放在当下环境里 , 成为了众人眼里的“剧本杀大电影” 。
或许这种对比看多 , 就连对剧本杀没有特别兴趣的刘循子墨都无奈笑了笑 , “我后来发现形式上有些相似 , 尤其还有种实景探案的剧本杀 , 确实和电影后面在案发现场的情节很像 。 ”
事实上 , 这些模式都是整个团队创作中的“意外巧合” 。“平时我们开剧本会的时候 , 就和电影前半段一样 , 大家就是坐在桌子前 , 分别提出自己的见解 。 ”
在建立了人物之后 , 编剧团队慢慢推倒整个剧情 , 单一的会客厅并不能满足所有的情节发展 , 后续两次搜证的场景转移 , 也都恰好满足了故事发展中的人物动机 , “不是有意为之 , 而是一些都恰好发生了” 。
剧本杀也好 , 电影也罢 , 如今这两种带有一定娱乐属性的媒介被《扬名立万》联系在了一起 , 似乎从娱乐性来看 , 也成为了呼应 。 电影里 , 一群想拍电影的人 , 最终主导了案件;电影外 , 用电影表达的故事 , 成为观众眼里“剧本杀”的精彩 。
对于创作者而言 , 这本身可能就是意想不到的效果 。 可不管哪种形式 , 真的能让观众点赞的 , 才是故事本身的精彩 。
遗憾的完美
刘循子墨是学美术出身的 , 早在大学的时候 , 就很喜欢做一些海报的设计 , 因此在《扬名立万》的影片本身 , 以及后期宣传物料上 , 他力求极致 。
“我想要一个不太一样的民国 , 现在民国背景的影视作品太多了 , 我不希望大家看到各种司空见惯的东西 。 因为在民国历史中 , 不管是建筑风格 , 还是生活用品 , 它都是多种多样 , 具有包容性的 。 ”
虽然在《扬名立万》的设定里 , 故事发生在民国时期 , 但他又不希望大家一眼就能明白这是哪个年份 。
但是观众仔细看 , 还是能发现刘循子墨埋下的不少细节 。
譬如杨皓宇饰演的关静年 , 谈及他的身份时 , 说明了他是一位从无声电影向有声电影发展中 , 因为台词问题被淘汰的演员 。 在配上喻恩泰饰演的郑千里在电影中成名史 , 其实已经把年份表明的非常细节 。
不仅如此 , 在郑千里和张本煜饰演的齐乐山对峙时 , 所提及的经济政策 , 也完全符合了战后时期的经济政策 。 诸如此类的细节 , 也能看到了刘循子墨在这部电影上的用心 。
如今 , 电影《扬名立万》时长为123分钟 , 但在刘循子墨看来 , 这一版本并不是完美的 , 当时曾剪了一版135分钟的 , 能说清所有的逻辑 , “但这个时长可能对于观众的观感 , 或者是影院的排片 , 135分钟不太友好 。 ”
于是 , 在保人物和保逻辑之中 , 刘循子墨最终选择了前者 。 监制韩寒在看完成片之后 , 也坦言 , “虽然很好 , 但是里边儿一些比如说中间的一些转折的部分 , 哪怕是针对这案件内容的 , 都讲得应该更清楚一点 。 ”
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