△妆造里的很多发饰 ， 都是有来路的 。 《唐明皇》一共有9000套华服 ， 做到了因人而设 ， 以人物性格境遇变迁而改变 。
李建群老师用用鲜艳而不失华贵的元素 ， 塑造了一个真正被帝王宠爱的妃子应该是什么样子 。
杨贵妃虽然穿金戴银 ， 却没有那种厚重廉价感 ， 整体质感偏轻盈甜美 ， 也和历史上那个有血有泪 ， 喜欢撒娇的杨贵妃形象重合了 。
下面这个画面是杨贵妃穿着胡服尽情舞蹈 ， 表现的是她无拘无束的少女心性 。
而当她步入和唐明皇的感情中 ， 她变得更加柔和 ， 更懂得展现自己女性化的一面 。
后面马嵬坡一幕 ， 李建群老师为杨贵妃的衣服上面绣了荷花 ， 保留和维护了她纯洁的形象 。
另一个版本的杨贵妃服装设计也出自她手 。 因为《唐明皇》的大火 ， 导演陈家林又启用周洁拍了一版《杨贵妃》 。
同一个人物 ， 因为不同的服装设计而侧重了不同的内在质感 。 林芳兵那一版更加娇俏 ， 而周洁版本的杨贵妃则是明艳成熟 ， 颜色也更浓稠 ， 大红、玫红、紫色 ， 明黄 。
另一部《武则天》的服装也是出自她手 。 刘晓庆饰演的武则天是要从少女演到中老年 ， 跨度大 ， 情绪变化也更多 ， 而服装则是贴合人物的一大突破口 。 但是这一版本的武则天依然是史上最经典武则天之一 ， 其中服装功不可没 。 从年轻时候的俏 ， 再到中年时的饱满和风情 ， 以及老年时的威严华丽 ， 服饰的色彩和配饰的侧重点各有不同 。
可以说 ， 她独到严谨的审美理念打造出了最美丽的古风美人群像 。
没有她 ， 那些荧屏上的古装美人可能要失去几分颜色 。
而《康熙王朝》里的服装也是她设计的 ， 用她自己的话来说 ， 清朝的服饰很难设计 。
她用很多精力去考古历史 ， 做到自然和还原 ， 包括头饰和耳饰 ， 都挑不出错 。
2020年7月份 ， 李建群老师因癌症去世 。
芳华远去 ， 李建群老师打造出来的美人风骨 ， 依然是古装电视剧里最灿烂的一笔 。
刘玉玲——征服好莱坞审美的中国面孔
1988年 ， 迪士尼影片《花木兰》上线 ， 花木兰的形象跟刘玉玲是一个模子刻出来的 。
征战好莱坞前期 ， 刘玉玲一直在和东西方审美差异做斗争 。 身高157 ， 有着丹凤眼、高颧骨 ， 肤色偏黑的她 ， 这张脸在当年出道的时候被很多人盖章为”前途暗淡“ 。
在当时的好莱坞 ， 导演出于商业考虑 ， 启用亚洲女性面孔的演员存在着一定的风险 。
在毕业后的前六年 ， 刘玉玲一直在试镜、被拒绝间反复徘徊 。
而她是那种”不要给我机会 ， 否则我一定狠狠抓住它“的性格 。 也是因为这种自信 ， 在她29岁的时候终于等来了属于自己的角色——吴玲 。 也就是《甜心俏佳人》里面的华裔女律师 。
其实这个角色设定本来只是一个小龙套 ， 但是因为刘玉玲的表演太精彩 ， 很受欢迎 ， 最后变成了常驻角色 。 2000年 ， 《霹雳娇娃》上映 ， 刘玉玲身高157 ， 看似娇小 ， 却有着超强的爆发力 ， 以及自信刚硬的个性 。
当时她的片酬远远低于另外另外主演 ， 别人是1000万 ， 而她是100万 ， 后来拍第二季给涨到了300万 。 《杀死比尔》里她演女杀手石井御莲 ， 那种脆硬冷冽的气质非常抓人 。 国内的大众熟知刘玉玲 ， 是2019年那部大火的美剧《致命女人》 。 一个敢爱敢恨 ， 懂得取悦自己的女人 ， 对于国内女性来说 ， 她的野 ， 她的玩得开对于那些在婚姻中压抑的女性来说更是一道光 。 而无论是什么角色 ， 她都能做到不让角色的光环覆盖自己 。
她也是第二个在好莱坞星光大道上留星的华裔女星 。
回顾刘玉玲的影视生涯 ， 也是一部华裔面孔如何一点点渗透好莱坞审美的过程 。 用她自己的话来说：”如果我的作品在某种程度上帮助弥合了最初赋予黄柳霜的刻板角色与如今（亚裔获得的）主流成功之间的鸿沟 ， 我很高兴能成为这个进程中的一部分 。 “
她为西方影视输出了一个非常健康、自信的华人形象 。
那些耀眼的成绩 ， 不仅是观众的财富 ， 将时间的刻度拉长一点 ， 她们如同蝴蝶一般的振翅 ， 对于整个国内审美多元化输出都有着不小的作用 。
而在三十年前审美上具有开山立派意义的女性人物还有很多很多 。 她们散落于各个领域 ， 像是散落于各个轨道的行星 ， 各自耀眼 ， 互相辉映 。 这份美好 ， 是属于时代限定！也提醒我们 ， 任何一笔灿烂都不是偶然 ， 而是汇集了一个人一生的心血 。 时代如同潮水一般往前行进着 ， 而新的传奇 ， 正在陆续上场 。
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