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《女儿国》不同于1986年杨洁导演的《西游记》插曲《女儿情》 ， 理论上来说《女儿国》是通俗流行歌曲 ， 《女儿情》是歌唱家杨姗姗用民族唱法演绎的 ， 唱法、曲风与《女儿国》完全不同 。 两首歌的主题意思相似 ， 但角色处置却是两重天 。
《女儿国》是男女二同唱 ， 旋律中继承了《女儿情》副歌的一小部分 ， 算是一首大改曲目 。 俩人也各司其职 ， 男声部唱出御弟哥哥唐僧的内心波动；女生部唱出女儿国国王的不甘与伤感 。 该曲是喜剧电影《西游记女儿国》的主题曲 ， 已故音乐奇才赵英俊谱曲填词 ， 李荣浩、张靓颖联袂演唱 。 这部电影上座率不高 ， 所以《女儿国》也就不温不火沉寂了三年多 。 如果昨晚《我们的歌第三季》刘宇宁、单依纯不倾情演唱 ， 燃爆现场 ， 估计这首歌慢慢就会步入冷宫 。
【女儿国|一首《女儿国》真的能霸榜《我们的歌第三季》第七期吗？】
原曲演唱追求的是碣语了凡的意境 ， 李荣浩自身演唱风格较为符合僧侣念经状态 ， 絮絮叨叨地颂唱 ， 因此他诠释《女儿国》的表现 ， 听起来倒是很贴切 ， 真像三藏法师心内的纠结与争斗 ， 不争不抢 ， 与张靓颖的合唱极能产生意境 ， 无数个大悲咒、大藏经、法华经、楞严经、六世达赖仓央嘉措大师的部分诗句等萦绕心头 ， 死死地守住凡心动念 ， 加上他独特的口齿不清 ， 堪称歪打正着地搞出个经典中的经典 。 张靓颖则是部分还原了黄珊珊版本的曲风 ， 高亢明亮 ， 递进式步步紧逼 ， 句句锥心 ， 与李荣浩没完没了地默诵形成强烈呼应 ， 一高一低、一急一缓呈现出两种情怀与凄苦 。
刘宇宁、单依纯的演唱变化很大 ， 至少从歌词的解读上 ， 有了年青一代全新的阐述 。 单依纯不用装扮也无需修饰 ， 只凭开口跪的歌声就能让你浮想联翩 ， 这得是多么美丽的女儿国国王啊 ， 听歌声就醉了 ， 难道圣僧真是不知好赖、不懂怜香惜玉 ， 不懂儿女情长吗？两个人在舞台上没有交流 ， 完全正确 ， 如果发生交流 ， 请问 ， 你让圣僧怎么办？刘宇宁采取的办法是提高声量、提高分贝 ， 用大气磅礴的仓央嘉措大师诗句盖过凡心扰动 ， 所以有了两次的变调 ， 目的无碍乎表达清楚 ， 你唱你的 ， 我唱我的 ， 人虽在一个舞台 ， 心却是内外有别 ， 两种境界两个时空 ， 彼此交叉骚扰绝对是不可以的 。 这样的演绎同李荣浩、张靓颖有了很大的差异 。 可能就是理解上的不同 ， 演绎环境的不同带来的结果 。
如果站在歌曲的层面 ， 两个版本都很有特色 。 李荣浩、张靓颖的强调故事性；刘宇宁、单依纯重在氛围感 。 就音乐的唯美性来说 ， 李荣浩、张靓颖的稍胜一筹 ， 虽说单依纯显露了强大的唱功水准 ， 刘宇宁也表现了不错的驾驭能力 ， 但歌曲达意的宗旨尚待二人思量 。
这首歌不会被流行与传唱 ， 假如暂时占据了《我们的歌第三季》第七期所有歌曲榜首 ， 也不过一时 。 曲调、旋律、配器等都有两层皮的感觉 ， 仓央嘉措大师表述的禅意最好用梵音禅乐表达为宜；“说什么王权富贵 ， 怕什么戒律清规 ， 只愿天长地久 ， 与我意中人儿紧相随“是许镜清老师的独特尘世表述 ， 两不搭 。 如果合体 ， 也需要主次分开 ， 弱化一方 ， 不应对冲 。 男生部其实就是声音背景 ， 女生部才是主歌 ， 如此重新编排大致可以流行开来 。 刘宇宁的热度很高 ， 有很强的冲榜潜力 ， 单依纯用歌声陶醉的歌迷也会纷纷上阵辅冲歌榜 ， 但这些都不足以证明 ， 《女儿国》会成为一首经典好歌 ， 因为它有太大的缺陷 。
上述观点纯属个人看法 ， 不喜勿喷 。
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