两害取其轻 ， 这应该是天娱对于华晨宇的音色策略 ， 将华晨宇的粉丝韭菜定位为那些并不具备较好音乐审美的颜粉人群 ， 如此一来音色的好坏远远不如辨识度重要 。
但这种舍弃音色质量和内容 ， 找寻商业辨识度的音色 ， 本身就是具有较大残缺性：容易腻 。 而且容易产生固定思维 ， 缺乏灵活性和可塑性 。
只能说 ， 我不喜欢听华晨宇C4之后的音色 ， 甚至于说十分难听 。 C3-C4倒是听起来很舒服 。
2：音域；
华晨宇网络版音域：F2-F4-B5；
华晨宇质量音域：C3-F4-E5-G5；
网络上 ， 华晨宇的音域大的吓人 。 什么F2、G2、B5 。 但实际上抛开会质量说音域 ， 和耍流氓没啥区别 ， 普通人的最低音最高音跨度都在三个八度之上了 。
C3-G5 ， 两个八度+5度 ， 实际上这个音域也已经很夸张了 。 理论上囊括了《左手指月》的跨度 。
华晨宇可听的质量低音是C3 ， C3以下 ， 有着较大的压喉和发音点波动 ， 音色不统一 。 C3-F4是真声区 ， 甲杓肌的参与度算是最好的区域 。 从F4开始跨过换声点 ， 之后的所有音高质量在音准上是没有任何问题的 ， 但是在可听度上很差 。
【白冰|华晨宇唱功好在哪里？】这里需要表明华晨宇的强大之处在于——F4的换声点、G4-E5的强混 ， G5的头声；这不是一般歌手能拥有的技能 ， 包含了换声点、声带压缩、强混、头声技术 。 这一点 ， 足以压垮90%的职业歌手 。
F4是男歌手的一道天堑 ， 因为会有一个生理性的真声转假声 ， 造成喉位自发性上抬 ， 音色割裂 。 而想要跨过F4完成较好质量的后续高音 ， 就必须要解决换声点造成的卡壳问题 。
换声技术——声带压缩/声带闭合 。
通过自发性的压缩声带闭合声带 ， 来完成高音需要的声带厚度 。 正常的声带压缩 ， 是在维持甲杓肌参与度保持住较大真声金属芯的情况下 ， 来进行压缩 。 这样的声带压缩唱出的强混质量 ， 是理想状态的 。
但是华晨宇不同 ， 华晨宇的声带压缩基本舍弃了甲杓肌的参与度 ， 改为以发音点为音色的主要引导 ， 甲杓肌不去控制 ， 只是保持胸声参与的被动维持真声即可 。 如此一来 ， 原本的发音点在上颌窦 ， 可以在上颌窦的封闭硬壁之中 ， 完成声波的自下而上的对撞共鸣的声压瞬间消失 。 变为了一个没有上颌窦拓展的单纯高位置发音 。
一个是自下而上的对抗共鸣 ， 一个是高位置发音 。 后者是华晨宇音色难听的最大因素 ， 也是为什么他的高音感觉都是喊出来的 。
但如果仔细分辨 ， 会发现 ， 演唱之中 ， 有一部分G4-B4区域的强混和甲杓肌参与度 ， 有回归的倾向 。 所以只能说 ， 华晨宇本身够一够 ， 应该是可以控制甲杓肌参与的正常强混金属芯 ， 但是如今有一种封闭式的固步自封 。
3：腔体；腔体之上 ， 华晨宇最大的问题在于整体的共鸣区极小 。 没有面罩共鸣 ， 没有上颌窦碰撞 ， 而是以一个极为靠前的鼻腔发音点作为个人辨识度音色 ， 这样具有着较大的头声倾向 ， 却缺少了腹腔、胸腔的低音共鸣 ， 和面罩共鸣的中高音共鸣区 。
发音点；偏高偏靠前 。
正常而言 ， 流行音乐发音点的科学位置是处于鼻咽腔中部的上颌窦 。 为什么是上颌窦？
1：上颌窦的构造 ， 类似于一个硬气球 ， 他的腔体壁十分坚硬 。 当气流冲入上颌窦 ， 可以产生一个完美的声波对撞环境 ， 形成回声原理 ， 扩大共鸣 。 这是最主要的原因 。
2：上颌窦的位置距离声带足够远 ， 腔体共区足够大 ， 不会影响反而有利于腹腔支撑和胸声点缀 。 不会造成较大程度的喉位提升 。
3：上颌窦靠后的深度 ， 适合声线的厚度共鸣 ， 不会产生尖锐化听觉 。 具有两个维度的可听性内容 。
这三个原因 ， 是上颌窦为什么科学的原因所在 。 也是强混金属芯最好听的产生点 。 林志炫、林俊杰的完美强混声压 ， 都是以上颌窦为共鸣核心 。
但是华晨宇不是 ， 华晨宇的高音发音点比上颌窦更高 ， 更靠前 。 或者说 ， 华晨宇的高音发音点不是存在于任何一个腔体内 ， 就是一个单纯的个人意向之中的点 。 这违背了上颌窦的共鸣构造优势 ， 造成了华晨宇的发音缺乏内容的主要原因 。
缺乏面罩共鸣：
高音的秘密一定是在于共鸣区内 ， 上颌窦有利于将共鸣区扩大 ， 囊括额窦 ， 蝶窦这两个主要腔体 。 其中额窦具有极为强烈的头声倾向 ， 可以产生较大的泛音衍生感 ， 也就是通常而言的空灵 。 蝶窦可以产生极大的立体混声效果 。
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