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在上一期《我们的歌3》B组的队内赛中 ， 周笔畅、单依纯联袂演唱了《福尔摩斯》 ， 反响平平 ， 成绩中等 。 歌曲没有太多闪光点 ， 只是笔笔的创作背景引发了一些热议 ， 从中了解到周笔畅坚持音乐梦想的不易 。 但二人精湛的演唱技巧以及抒发出的那份情怀还是留在了不少歌迷心中 。
本周即将迎来B组队内第二次排名赛 ， 周笔畅、单依纯组合的“周依上班”将启用单依纯的个人单曲《喂》进行队内PK 。 这个组里 ， 前辈歌手的经典曲目已经唱响过六次 ， 为了激发新生歌手的上进心 ， 并在合作中感受前辈歌手的音乐精神 ， 节目组特意在本期推出了新生歌手代表作 。
《喂》是单依纯今年8月份推出的一首单曲 ， 词曲作者刘凤瑶 。这首歌的音源成绩一直稳步上升 ， 攀爬得不快也不慢 ， 因为歌曲的模唱难度被高估 ， 把许多爱K歌的歌迷挡在了窗外 ， 只能欣赏不敢模唱 。 据说这首歌的创作 ， 单依纯是全程参与 ， 从旋律到歌词她都是用心在体会在感受 ， 因为这首歌 ， 也算是她出道《中国好声音》之后的一段内心成长的告白 。 可以说 ， 它不是一首泛泛的情感类歌曲 ， 而是自我修养、自我发现、自我反省的一个片段 ， 有挣扎、有疑惑、有斗志、有期待的个人化情调歌曲 。 其中不乏自我唤醒、自省、冷静的自我治愈的表达 。
歌曲传达出的情绪起伏较大 ， 稚嫩遇到老辣、青涩遇到油滑、纯净遇到腌臜、幻想遇到现实 ， 诸多矛盾的纠葛从始至终 ， 但却被无视掉 ， 化为夜色的深邃 ， 沉寂内心变成了最好的答案 ， 于是就有了这一句：“喂 ， 睡了呗” 。
写到这儿 ， 我的脑海中不禁冒出了一堆大思想家大理论家的著作《忏悔录（卢梭）》《老实人（伏尔泰）》等等 ， 这些大人物是花了多少毕生精力感悟生活、感悟斗争才挥挥洒洒留下如此浩瀚震慑心灵的思想大作啊？可眼前这位 ， 不到20岁的小女孩 ， 怎么如此早地用一首歌便开始了思想觉悟、思想洗礼、思想启蒙的实践？莫非她不是邻家小妹 ， 而是扮猪吃虎的小精灵？不管是不是刘凤瑶独自写的词 ， 但歌中的意识动态 ， 还是令我十分惊诧 。 这首歌的编曲设计上 ， 制作人刻意混淆了主副歌的界限 ， 以整歌来推进 。 前奏一过门 ， 演唱者便娓娓道来 ， 面对的状态 ， 到逐步挖掘出内心的困惑 ， 再到自我剖析 ， 再到哑然失笑淡然 ， 无非就是睡前的一场思想修炼罢了 ， 睡了呗 。 对作曲而言 ， 这种意识流动的
《喂》的原曲呈现是
带有转音的人声哼鸣与电吉他交互衔接预热 ， 宛如把你带入一间酒吧 ， 醇厚浓稠的白兰地慢慢品味着 ， 前奏戛然而止 ， 些许的空白 。 舞台上的吉他、钢琴 ， 加上慵懒的加塞小号吹响 ， 渐渐把你吸引到舞台上那位自言自语、自吟自诉的迷醉的歌者身上 ， 6/8节拍的代入感让你久久凝视着她 ， 不由自主地开始倾听那份苦闷与纠缠 ， 杯中醇酿在手中随节奏轻摇晃动 ， 贝斯弹出的低音微微震动着酒馆的天花板 ， 钢琴的流畅演奏又数次压过贝斯的拉扯 ， 抢着用大字组的几个和旋交叉穿梭 ， 似乎和贝斯之间有过节 ， 非要压过一头 ， 好在古典吉他的弹拨把一串串漂亮的音符楔入空拍与切分 ， 让内部争斗化为乌有 。 旋律、节奏在吉他与电鼓的引领下 ， 以层层递进的速度稳步推进 ， 带有消音的小号似乎还留恋波尔卡的那些陈年往事 ， 也想抢占C位 ， 但钢琴与吉他的强强联手彻底征服了他们 ， 一会低回婉转、一会器宇轩昂地打滚翻进 ， 把个“所谓徒劳无归 ， 谁又谁是谁的谁”愣是推向了高潮 ， “喂”！一阵高亢的转音加下滑音 ， 把纷争的舞台做了明确的划分 ， 记住了 ， 歌者是老大 ， 这里不是相声园子 ， 不要搞什么《五官争功》 。 听到这儿 ， 端着酒杯的人缓缓步入舞池 ， 左手端杯 ， 右手虚抱 ， 足尖轻起 ， 轻快悠扬的华尔兹飘舞起来......
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