《寄生虫》的四座奥斯卡不是一次偶然 ， 而是韩国电影人从偷师到创造 ， 学了20年的成果 。 不管是小金人、金棕榈还是柏林熊 ， 都是西方电影产业对韩国电影人偏执的追求的肯定 。
李沧东的《燃烧》刷新了戛纳场刊历史最高评分
如果说韩剧是工业糖精制作的甜甜圈 ， 那韩国电影就是一杯厚重的现实主义苦酒 。 它并不是韩国文化输出最广的 ， 却是力度最狠的 。 用最勇敢的自我解剖 ， 让全世界都对这个国家的电影人产生敬佩 。
一是苦 ， 剜出韩国民主化进程的伤疤 ， 打造自己国家的精神图腾 。
《出租车司机》以一个底层司机的视角 ， 还原光州事件 。
《辩护人》拍的是前总统卢武铉为“釜林事件”辩护的真实故事 。
《辩护人》2013
二是痛 ， 凝视尚未解决的难题 。
从《金福南杀人事件始末》到《82年的金智英》 ， 关注男权大国下的女性生存有多艰难 。
《老妇人》关注的是老年性侵案件 。
《特工》指向了错综复杂的半岛关系 ， 一个民族的分裂与相望 。
《金福南杀人事件始末》2010
三是 ， 如果足够疼 ， 就能倒逼社会去改变 。
《熔炉》和《素媛》上映之后 ， 《熔炉法》和《赵斗顺法》应运而生 。
一部 《杀人回忆》发动了全韩国一起找凶手 。
《寄生虫》获奖后 ， 首尔市政府拨款修缮半地下室居民的居住环境 。
《韩国电影史》中提到 ， “恨是朝鲜民族最具代表性的情绪” ， 这种情绪支撑着韩国人的电影创作的使命感 。
要知道 ， 韩国电影的生命 ， 几乎是和政治强绑定的 。
全斗焕时期 ， 在高压政治气氛下 ， 为了缓和民众注意力政府推出了3S（性、银幕、体育）政策 ， 色情片涌入影院 。
金泳三时期 ， 当总统得知一部《侏罗纪公园》的利润相当于150万辆现代汽车时 ， 意识到这个国家不能再靠出口廉价家电生存了 ， 于是《电影振兴法》颁布 ， 电影分级制度诞生 ， 本土影片配额得到保护 。
1998年金大中颁布了《文化产业振兴法》 ， 提出“文化立国” ， 为整个韩国的文化输出定调子 。 随着电影审查制度的废除 ， 韩国电影自此百无禁忌 ， “积压在整个民族内心的恨意”就这么一股脑倾泻出来 。
韩国电影之所以在亚洲乃至世界站得这么稳 ， 是因为他们几乎对所有可以批判的弊病 ， 都用了十二分的狠和恨去拍 ， 去诘问、声讨、控诉制度之恶、底层之苦和社会政治的阴暗 。
韩国电影真的相信 ， 艺术能把高墙撞击出一个缝隙出来 。 只要有缝隙 ， 就能长出更多的青草 。
如果电影是韩国文化输出的一颗明珠 ， 那韩流文化 ， 就是托住这颗明珠的底座 。
二者看上去毫无关系 ， 甚至偶像位于整条鄙视链的最底端：在韩国的艺术阶层里 ， 忠武路影帝永远都比偶像爱豆更体面 。
但不可否认 ， 确实是偶像带给韩国实打实的经济收入 。 以SM、YJ、JYP这三家韩娱造星工厂为首 ， 他们用20年时间打造了韩流音乐（K-POP）这一价值百亿美元的产业 。 没有韩流走在最前面铺路搭桥 ， 韩国文化输出不会走得如此顺畅 。
韩流是韩国文化产业输出里变现最快、门槛最低、最大曝光的摇钱树 。 能取得商业上的成功 ， 离不开一套成熟工业模式的运作 。
初代的韩流偶像始于90年代 。 彼时SM公司的创始人李秀满已经明确知道 ， 年轻人的关注就是第一生产力 。 H.O.T.的诞生 ， 开启了韩流元年 。
随后诞生的二代韩流偶像进一步精细化 。 造星工厂用严格的选拔方式 ， 投入大量经济成本 ， 用近乎黄埔军校般严格的演艺训练 ， 打造不会出错的偶像机器 。
笑容弧度 ， 舞蹈角度 ， 都像尺子度量般整齐划一 ， 表演节奏和阅兵一样赏心悦目 。 从这批偶像中走出的东方神起、Super Junior、少女时代、BIGBANG都是韩流输出第一个十年最强劲的代表 。
这些偶像组合过硬的业务能力 ， 至今都被内娱粉丝津津乐道 。
【韩剧|“没文化”的韩国，凭什么能征服全世界？】东方神起
Super Junior
少女时代
BIGBANG
而新一代韩国偶像 ， 又迭代出新的模式 ， 在严格的基本功标准下 ， 吸纳了更国际化的面孔 ， 音乐表达也更自由多元 。
韩国组合EXO的出现 ， 让韩流输出到达一个新的顶峰 。 如今的内娱饭圈里甚至还流传着一句俗语：往前数几年 ， 都是EXO家人 。
而至于它的影响力有多大 ， 你看看从EXO走出的“归国四子”就能直观地感受到 。
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